轉折關係的特點
一旦提到詩歌中的“轉折”，這似乎是一個非常常見的邏輯模式；然而實際上，幾乎没有任何人對詩歌中的“轉折”邏輯作出過準確的定義。或許正是由於太過常見，人們在解讀詩歌時，大多只是把這個概念隨手拈來使用而已——這也就導致每個人心中“轉折”的定義都是不一樣的。如果仔細辨别“轉折”這一邏輯概念在詩歌中出現的狀况，則大致可以將之分爲兩類：有時候“轉折”指的是話題内容的變化（比如一般常識性的律詩“起承轉合”的結構，“轉”大多指的是這一類），但有時候指的是表達意思的變化。
本文中的“轉折”概念就是指“表達意思的變化”。判定兩個語法完整的句子之間是否具有準確的“轉折”關係，則需要讀者先判定兩句是否“有關”——“有關”是指“前一句的主語或賓語是後一句的主語或賓語”——如果兩句無關，則屬於“話題内容的變化”。
在前後兩句有關的前提下，進而可以在兩句之間插入一個套語“但是”（But），觀察句子意思是否通順。
如果以這樣嚴格的定義來閲讀詩作的話，我們會發現，單純的“表達意思的變化”的“轉折”邏輯在近體詩中實際上比較少見，遠没有“前因後果”的出現頻率高。
從“行内邏輯”的角度來看，能够符合以上標準的“轉折”並不常見，例如：
送客／客已去，尋花／花未開。——蘇軾《出城送客不及步至溪上二首》其一
把酒送春／無别語，看君纔到／便成歸。——朱弁《送春》
從“行間邏輯”的角度來看，在“對仗”的頷聯與頸聯中，“轉折”的例子也不算多：
長爲異鄉客，／每憶故時人。——王安石《送鄧監簿南歸》
世事久已謝，／故人猶見思。——蘇軾《答任師中次韻》
剩欲出門追語笑，／却嫌歸鬢着塵沙。——陳師道《春懷示鄰里》
塞上長城空自許，／鏡中衰鬢已先斑。——陸游《書憤》
相比之下，“轉折”的“行間邏輯”在律詩的首聯與尾聯中更容易被找到，此處僅以唐庚的《春日郊外》爲例：
城中未省有春光，／城外榆槐已半黄。山好更宜餘積雪，水生看欲倒垂楊。鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香。疑此江頭有佳句，／爲君尋取却茫茫。
從“聯間邏輯”的角度來看，蘇軾《章質夫送酒六壺》詩的前兩聯最具有代表性：以上所有例子，以邏輯關係出現的位置作爲分割，都可以被看作是“前一句的主語或賓語是後一句的主語或賓語”，而所顯示的“轉折”邏輯都是比較單純的。“轉折”關係造成詩句的意思在邏輯位置前後發生變化，且往往表達的是相反的意思——這實際上是在誘導讀者，使其讀到後半部分的時候，務必再去回味前半部分。
白衣送酒舞淵明，急掃風軒洗破觥。／豈意青州六從事，化爲烏有一先生。空煩左手持新蟹，漫繞東籬嗅落英。南海使君今北海，定分百榼餉春耕。
此外，與“程度遞進”一樣，“轉折”邏輯往往也是需要虚字來指示的，以上列舉的例子中出現了“已”、“未”、“便”、“每”、“猶”、“却”、“豈”。在虚字缺失的情况下，“轉折”邏輯也會被隱匿；不過在這種情况下，判定“轉折”是否存在的方式却相對簡單得多——讀者只需要看到相關聯的前後兩意思相反（如下例“望”與“不見”），就能够意識到“轉折”的存在了。
“轉折”邏輯的使用有兩個特點，其中第一個特點是：“轉折”邏輯與“遞進”邏輯往往最能够相互協調。
最著名詩例是李覯（1009—1059）的七絶《鄉思》：
人言落日是天涯，／望極天涯／不見家。／已恨碧山相阻隔，／碧山還被暮雲遮。
此詩中有四個位置可以放置邏輯關係：第一處“行間”是“遞進”，第二處“行内”是“轉折”，第三處“聯間”是“遞進”，第四處“行間”是“轉折”和“遞進”叠加。另外，葛兆光在探討句子意脈的流動與意思的增加時，尤其强調了陳與義《登岳陽樓》詩中的頸聯，言及這兩句“就靠了‘還’、‘更’兩個字在那裏轉折意思”：
萬里來遊／還望遠，三年多難／更憑危。
然而，按照本文中對於“轉折”邏輯的嚴格定義，以及從“邏輯重叠”的角度來看，陳與義的這兩句並非單純的“轉折”，而是“轉折”與“遞進”的邏輯叠加：
我行走了萬里來到此處，［但是我並没有看此處的風景，］而是向［更］遠的地方眺望；
我三年之中經歷了很多磨難，［但是如今我並没有處於安全的地方，而是］更倚靠在危險的地方。
儘管出句中的“還”字主要表現“轉折”，而對句中的“更”字主要表現“程度遞進”，但在任何一句中，“轉折”與“遞進”的邏輯都是同時存在的。造成這種效果的根本原因，是由於這兩句的“行間邏輯”是“互補”——當我們將這兩句詩合併爲一句，這種效果便非常明顯了：换一種方式解釋，“互補”的“行間邏輯”導致了加倍效果，讓原本只存在於出句中的、單一層次的“轉折”邏輯，與僅存在於對句中的“二層遞進”邏輯，相互混合，最終演變成了“二層轉折遞進”的邏輯——這是一種比較罕見的，“行間邏輯”導致“行内邏輯”産生叠加效果的例子。
三年多難萬里來遊，還更憑危望遠。
“轉折”邏輯的第二個特點是：在擁有“對仗”結構的兩個詩行内部，“轉折”邏輯的出現往往是不對等的；這也就是説，當出句或對句的“行内邏輯”是“轉折”的時候，另一句的“行内邏輯”大多不是“轉折”，
例如：
墻頭語鵲／衣猶濕，樓外殘雷／氣未平。——陳與義《雨晴》
此聯出句爲“轉折”，對句爲“程度遞進”。
前路未回／疑路斷，後山才轉／便雲遮。——鄭獬《春盡》
此聯出句爲“前因後果”，對句爲“轉折”。
時平／壯士無功老，鄉遠／征人有夢歸。——陸游《春殘》
此聯較爲特殊，出句爲“前因後果”，對句爲“轉折”，但没有明確的虚字作爲指示詞。
老僧已死／成新塔，壞壁／無由見舊題。——蘇軾《和子由澠池懷舊》
此聯非常特殊，出句爲“前因後果”，對句爲“轉折”，但邏輯關係出現的位置不一樣。
綜上所述，一旦“轉折”邏輯的定義被細化，我們會發現單純的“轉折”——也就是“表達意思的變化”（前一句的主語或賓語是後一句的主語或賓語）——並不是很常見，而“轉折”經常與“遞進”相結合或叠加出現。至於“對仗”句中，在“行内邏輯”出現的位置，“轉折”則大多會與另一種邏輯相對應地出現。然而，另外一類概念更爲寛泛的“轉折”——“話題内容的變化”（前一句的主語或賓語不是後一句的主語或賓語）——經常能够佔據近體詩的“行間邏輯”和“聯間邏輯”的位置；不過這並不是本文關注的重點。