其他演员的戏曲改良活动

田际云、梅兰芳、杨韵谱是民国年间北京戏剧改良的健将。围绕他们三人周围，还有一大批有志于戏曲改良，在编演新戏方面做出贡献的演员。如与梅兰芳合作演出的贾洪林，在《一缕麻》中扮演指腹为婚的封建家长林知府给观众留下了很深刻的印象。梅兰芳在《舞台生活四十年》中回忆道：“至今老观众谈起贾洪林在《一缕麻》里扮林知府，劝女儿上轿时大段道白，神情、语气逼真动人”，“谐适铿锵，入情入理”，观众“津津乐道”。除此之外，贾洪林还与周惠芳合作演出过《法国血手印》，在剧中扮演法国律师，从服装、化妆到神情举止、说话口气，惟妙惟肖。与梅兰芳合作的另一位演员路三宝，在《孽海波澜》中扮演筠儿，在《宦海潮》中扮演老妈，在《邓霞姑》中扮演雪姑，在《一缕麻》中扮演林家姨奶奶，均有出色的表演。梅兰芳在《舞台生活四十年》中称赞说：“路三宝扮林知府的姨奶奶，描写她心里希望把老爷的掌上明珠早点嫁出去，当着老爷的面却不敢露出来的矛盾心理一时无两。”与梅兰芳合作的还有著名小生演员程继先，他在《邓霞姑》中扮演丁润璧，在《一缕麻》中扮演钱傻子，在观众中亦有很大影响。梅兰芳在《舞台生活四十年》第三集中说：“程继先的傻姑爷，在灵堂祭奠时的傻相，和伺候林纫芬的病时，那种傻中含着诚挚感情的演技”，“能给人留下深刻印象，回味无穷”。著名老生演员高庆奎也是梅兰芳改良新戏的合作者，他扮演《孽海波澜》中的巡警，《邓霞姑》中的邓彬，《童女斩蛇》中的李诞亦有精彩的表演。与梅兰芳配戏的著名净角演员郝寿臣亦参加过《孽海波澜》、《新茶花》、《法国血手印》等新戏的演出，翁偶虹称赞他“富于创造，能从剧情和人物出发，设计自己的化妆、服饰、语言和动作”，“比如开门，‘洋门’要拧门把，把门推上，迈步出去后，不回头，顺手往后一甩，门就关上了。”[7]

除上述演员外，京剧名丑张文斌，河北梆子、京剧武丑张黑等在改良新戏的演出上亦有一定造诣。张黑在辛亥革命前后演出过《烟鬼叹》等新戏，1911年5月北京《广益群报》刊登《优人亦关心国债》一文，称赞他“乃近日于某园演戏时，每演说筹还国债事，语极痛切。并引据印度、越南、朝鲜各亡国之惨状，满园听者无不鼓掌叫绝”。张文斌原工老生，倒仓后改工丑角，1900年加入福寿班，以演出改良新戏称著于世。俞勋《论丑角源流及其人才》称：“张文斌演戏，常用新词，如‘平等’、‘自由’、‘团体’、‘压力’等，运用自如，毫无牵强。”[8]因此，无论是南来北京演出的王钟声、汪笑侬、周惠芳、冯子和、赵桐珊等改良派演员，还是在北京的梅兰芳等革新人物，都喜欢请张文斌配戏。张文斌演出过的改良新戏有《孽海波澜》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《破腹验花》、《血泪碑》、《穷花富叶》、《法国血手印》等。张文斌不仅善于扮演时装新戏中的人物，而且还善于借丑角之插科打诨，讽刺朝政，发泄对北洋军阀政府反动统治的不满。张厚载《京剧发展史略》记载说：“清末将要立宪召开国会时，名丑张文斌演《探亲》，扮乡下亲家，对女儿说：‘你熬着点儿吧！’女儿问：‘我熬什么呀！’张回答说：‘熬着开了国会就好了’。”这种即兴发挥，说出了广大观众想说而不敢说的心里话，收到强烈的剧场效果。这是当时戏曲改良运动中的一种特殊现象，这与中国古代优伶讽刺朝政的传统和五四以来提倡文艺反映现实、高台教化有关。