高庆奎及其高派老生表演艺术

高庆奎（1890—1942），名镇山，一作振山，字子君，一作峻峰。祖籍山西省榆次县，生于北京，其父为清末丑角演员高四保。高庆奎幼从贾丽川学艺，工老生，12岁登台。18岁时变声，与贾洪林、李鑫甫一起练功、切磋技艺。嗓音恢复后，搭班与人配戏，曾在梅兰芳班中，先后与余叔岩、王凤卿、贯大元等同台演出。1919年，随梅兰芳赴日本演出。1921年，与郝寿臣组建庆兴社，后曾与小翠花合作。除长期在北京演出外，还多次赴上海演出。在高庆奎的青年时期，正是京剧老生演唱艺术极盛的时代，除以谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙为代表的老生三大流派外，还有汪笑侬、王凤卿、刘鸿升、贾洪林等后起之秀。高庆奎初学谭派，后根据自己的嗓音条件，吸收了孙菊仙、刘鸿升唱腔的特点，融汇贯通，形成自己的风格，被人称之为高派。

高庆奎有一副高、宽、脆、亮的好嗓子。他的唱腔刚劲挺拔，高亢洪亮；念白铿锵有力，气力充沛。在咬字、吐词，运气、行腔等演唱技巧上，多取法于孙菊仙和刘鸿升，唱念用京字京音，擅长用大气口的“满宫满调”和长腔拖板的唱法抒发人物的感情；同时在演唱中又继承了谭鑫培韵味浓厚的特点，从而形成高派演唱艺术既慷慨激昂，又感情细腻的风格。因为高庆奎的音域宽，在演唱中能通过音色的变化，表达不同的感情，故不仅有利于他以唱腔来刻画人物的性格，抒发人物的思想感情，而且也为他演唱老生、武生、花脸、老旦等多种行当的角色提供了有利条件。如他除了擅演《七星灯》、《坐楼杀惜》、《哭秦庭》、《逍遥津》等老生应工戏之外，还常以短打武生戏《连环套》、《骆马湖》；红生戏《华容道》、《战长沙》；花脸戏《铡判官》、《赠绨袍》；老旦戏《钓金龟》、《掘地见母》等唱大轴。高庆奎的唱腔变化丰富，特别善于“唱情”，如他在《胭粉计》、《空城计》和《七擒孟获》中扮演的同是诸葛亮这一角色，但他能按照角色所处的环境和心态设计唱腔，故这些戏中的诸葛亮各具特色，决不雷同。

高庆奎在艺术上除了具有兼容并蓄、善于传情的特点外，还具有创新精神和时代特色。他在戏曲改良思潮的影响下，与梅兰芳合作演出过时装新戏《孽海波澜》，并排演了大量历史题材的新剧目。如《马陵道》、《豫让桥》、《赠绨袍》、《煤山恨》、《骊姬祸》、《哭秦庭》、《浔阳楼》、《割麦装神》、《乐毅伐齐》、《七擒孟获》、《白帝城》、《重耳走国》、《信陵君》、《掘地见母》、《吴越春秋》、《黑驴告状》、《锤震金蝉子》、《应天球》、《青梅煮酒论英雄》、《史可法》等。这些剧目故事完整，情节生动，主题鲜明，或提倡民主思想，或宣扬爱国主义精神，在“五四”以后的反帝、反封建运动中起了积极的作用。这一点，在民国年间各京剧老生表演艺术流派中是比较突出的。

高庆奎的演唱调门高，用的气力大，他成名后二十多年频繁演出，嗓音过于疲劳。1936年春夏之际，他和小翠花组班在北京华乐园（今大众剧场）上演全部《浔阳楼》，不料他出场后竟一句也唱不出来。从此以后，高庆奎不得不退出舞台。后来，中华戏校曾聘他教戏，高庆奎将他的得意之作《哭秦庭》、《逍遥津》等亲授给李和曾及其女婿李盛藻。