小荣福及其他女伶
小荣福：满族旗人。其父娴音律，亲授荣福，工梆子青衣、花旦，初献艺天津、辽宁等地，民初进京隶庆和成坤班，曾与刘喜奎等合演时装新戏《新茶花》等。1915年前后，改隶志（奎）德社，为主要演员之一。梆子唱腔多注重一气贯注，一句中曲折抑扬，暗中换气而声音总不使有间断，方为上乘。而小荣福的唱，有自己的风格。一句唱“故离为数折，枝枝节节而为之，然能于节拍板眼不差，有如大珠小珠落玉盘，又如北斗七宿，迹离神合。复非深于功力者不能为。”[16]《北京女伶百咏》赞她“能教月白复江深，一曲如闻泛素琴，莫怪渭城夸绝唱，须知正始有余音。”评她“缠绵悱恻善鸣哀怨，气象典雅庄重，扮贵妇人尤宜。”她工演《双官诰》、《汾河湾》等剧，并在古装、时装新剧中扮演角色，被誉为“青衣四杰”之一，有“秦旦大王”之赞。
杜云红：杜氏“三红”中的佼佼者。工梆子青衣兼须生。捧者立“杜教”，奉云红为教主，并为其刊印《云红集》。评者认为“云红年甫髻龄，艺臻妙品，腔调圆润，嗓音洪亮”、“歌喉婉转，抗坠疾徐，无不中节。”云红做戏虽“无意传神，眉靥之间，却有自然之生趣，尤为难得。”杜云红擅演《玉堂春》、《血手印》、《双吊孝》，而《走雪山》一剧时而扮演青衣，时而扮演须生。亦能配演新戏，为奎德社早期主要演员之一。
刘菊仙：工梆子文武花旦，面貌娟秀，武功娴熟，嗓音稍喑，然唱时淋漓痛快。她善演悲剧，如《辛安驿》、《大劈棺》、《蜜蜂记》、《后妾害夫》等。而《芙蓉结果》一剧，被视为“其平生绝作，因之有悲剧大王之目。闻其身世极苦，个中旦夕，惟以眼泪洗面，故常有感而发。”[17]菊仙名列“花衫五霸”，“坤伶十美”，为奎德社仅次于鲜灵芝的旦角主演。
九月菊：工丑，梆子兼皮簧。常与刘喜奎等配戏，后隶奎德社，配演各剧，处处生辉，是该社丑角头牌主演。《北京女伶百咏》称：“名丑萧长华深得刘赶三、罗百岁遗风，今萧在富连成任教，已不出台，而九月菊以一女伶，能传其衣钵，雅令宜人，无时俗鄙恶态，风云在口，变化从心，有东方曼倩之风。”她常演剧目有《红鸾禧》、《慕艳惊莺》、《罗章跪楼》、《万花船》、《荣三贵》等，并在时装新剧《新茶花》、《青梅》、《一元钱》等多本剧目中扮演重要角色，1917年离开该社。另，赵来云、宋风云亦早期丑角演员。《北京女伶百咏》称：“伶界各角，以丑为最难，插科打诨，须别有慧心，还要熟识社会，而后能诙谐入妙，俗不伤雅”，而赵来云每演“谈笑风生，妙舌粲花，藻思成绮，和九月菊媲美，配演新旧各剧，靡不适宜。”她饰《胭脂判》中之宿介，跪在堂上，朗诵判词，朗朗上口，一字不漏，“其聪明特达，洵非他人所敢望也。”宋风云（京剧名演员宋遇春之母）“于丑角各戏，均能形容尽致，而且能兼演须生、青衣。”她更多的是在新剧中担任角色。30年代中，她与李桂云等合演《法门寺》带“大审”，甚得好评。
金香玉：工梆子小生，“风度翩翩，扮演各种小生角色，皆有身份。”是坤伶小生行的佼佼者。她曾和多位名旦合作。与金玉兰合演《喜荣归》，与刘喜奎合演《花田错》，与刘菊仙合演《双挂印》，在奎德社与鲜灵芝、张小仙等合演《杜十娘》、《周仁献嫂》及多种新剧。为京梆子小生之头牌。
宁小楼：河北省永清人氏。宁三宝之“宁家班”出身。杨韵谱1933年答记者问时说：在来京最早的坤伶中，老生有小兰英、恩晓峰；花旦有曹桂芬、林黛玉、花四宝、十三旦；武生有宁小楼、赵紫云；青衣有小香水，“皆一时杰出之选。”宁小楼“在坤伶中已称老前辈，彼今年四十六岁”、“当前论武生者，共推宁小楼、赵紫云为个中翘楚。”“现在本社善演本戏，因彼长于表演，在本戏中皆为重角。”宁小楼在新编古装、时装本戏中，除旦角外“各角皆能胜任愉快。”她通文墨，好读书阅报，“遇有砭鍼社会之作，必击节叹赏，反复玩索，因其往往以讽刺语意于舞台之上，现身说法也。彼每演一剧，皆能自成一种之作风，足见其功力十足，入木三分，无不鼓掌叫绝，至其刻画阴险小人，尤能极端狠毒。一日，彼演一剧，形容坏人之坏，至酣畅处，观众致顿足大骂宁小楼，合场为之哗然。”另有《奎德社之两铁臂》一文称，奎德社已逾十余载，其间主角屡易，但有二位配角，为该社命脉所关者，“则宁小楼与汪金荣是也。”“盖奎德社之诸般新剧，其精神多蕴于宁、汪。有之虽若不见其功，而无之则失其为戏。”宁为坤伶第一戏包袱，生旦净丑无所不能，无所不精。《丐侠记》中之丐侠，强悍武壮，活画草莽英雄，及饰《珊瑚传》中之姨母，则蔼然一媪，温厚可亲，再饰它剧之巨憨大恶，则又猥琐奸狠，鬼蜮无方。凡有所饰，弥不刻画如生，不特声貌改，而个性亦随各剧转移，真神乎技矣。奎德社同仁回忆她，在台上怎么做怎么对，坐在台下怎么看怎么像，于自然中见功夫，可在老戏里，又是大武生。《挑华车》的高五爷，《呼延庆出世》中的庞文，是武花，演得真好。《十五贯》中的娄阿鼠也是她的绝活。宁小楼阅历丰富，好侠义，人缘好，生活中常着男装。
汪金荣：京西高碑店人氏，工皮簧花脸。奎德社元老之一。《北京女伶百咏》赞她：“千生万旦，一净难求，男伶且然，矧在女伶。”她与皮簧女花脸郑翠红、桂润秋“并为老手。”汪以声韵高亢取胜，她主演的传统剧目有《探阴山》、《黄金台》、《捉放曹》、《断后》等，但她更多的是在《黑籍冤魂》、《十五贯》、《仇大娘》、《电术奇谭》、《一元钱》、《新茶花》等古装、时装新剧中扮演男性老者。奎德社老人说，金荣体胖，在新剧中常演老者。她在生活中也惯着男装，头戴红顶帽盔，身着长衫，足登双脸洒鞋，还有点弯腰。所以一上台，演来逼真，那叫绝。别人要学还难，主要是神韵，人家做戏就是随便处处像老人，说话的语气，行走的动作，真服人，可人家那花脸、“大探二”的底子，功夫深，现在哪儿找那样的女花脸。《奎德社艺苑小传》说她：“能戏甚多，饰演老年士绅，雍容华贵，气度深沉，观者几不辨女伶。念白清楚从容，娓娓动听。”“以一老妇人善演忠厚老翁，言谈动作尽脱女气，神气之活现，真不可以笔墨形容，偶作谆谆之语，或醒世之说，皆语角生芝，神情如画，是真绝才，难多觏也。”她和宁小楼并称奎德社“双铁臂”，因为二人为该社元老，新戏多年实践之心得经验，多靠二位继承传授，得以延续，并日臻完善。汪为人诚厚秉正，深得众人尊重。
盖荣萱：河北武清县人。投师刘云亭，刘有胞弟名荣萱，随兄学艺，后兄弟失和而分道。云亭收王姓女，取艺名盖荣萱，习武生。盖荣萱身材魁梧，不让须眉。早期献艺于营口等地，晋京后隶奎德社。她武功娴熟勇猛，有“女盖叫天”之誉。《坤伶漫谈》评她：“习武生，擅短打，勇猛较姜桂凤殆又过之，坤角中之盖叫天也。常与雪艳琴、金桂芬、高媚兰、碧玉花等合组奎德社，于庆乐、中和二处出演，颇具叫座能力。所擅长的剧目有《乾坤圈》、《四杰村》、《界牌关》、《白水滩》等，枪法娴熟，身段灵活，绝无巾帼娇气。”《奎德社艺员小传》说她：“风采翩翩，宛如美男子。武功熟练，亦女伶不可多得之人材。她的拿手戏如《拖油瓶》之大招，《空谷兰》之梁燕，描写孩童情况，天真烂漫，无以复加；《赖婚》中之大威，其发挥侠义柔情，妙得性情之正；《救国英雄》中之马克，英气勃勃，表现出爱国男儿热烈肝胆，故博彩不少。”奎德社同仁说她在时装戏中化用了不少传统剧目的技艺，如学生梁艳在校园攀杠子，耍流星等，都是从老戏里摘下来的。在杨师傅指导下，化用到时装戏里。就拿攀杠这一手，她在《拿花蝴蝶》一剧中就用，不过那是软杠子。
王庆奎：原籍北京，有文说她是满族旗人。工皮簧花脸。1930年拜侯喜瑞为师，《菊部大事记》记其事。《奎德社艺员小传》说她：“喉音宏壮，不类女伶，求之男子，亦不多觏见，其爽脆如哀家梨，沈酣如晴空霹雳，飘洒如天际游丝，抑扬高下，自然超妙，神乎其技矣。”杨韵谱在《答记者问》中说她“与金凤奎、王金奎有‘三奎’之号。庆奎天赋佳嗓，独擅唱工，凤奎已殁，金奎适人。坤伶黑头之中，庆奎遂如江左夷吾，推群独步。”杨韵谱又说：“彼演本戏，常饰小生，唱老生腔，扮像富丽，态度大方，唱来亦殊有韵味。彼常时喜着男子装，后台诸伶皆以大哥呼之，其为人慷慨热情。”奎德社同人谈她的“大探二”及《铡美案》等剧，功底深厚，今不多见。她在时装新戏《一元钱》中扮演孙思富，在表演上颇有特色，博彩不少。
碧玉花：其父为满清显贵，民国后仍吸毒挥霍，家败而亡，遗一妻二女，玉花次之。曾肄业某女校，追求自由。被王某所骗至沪，但无以谋生，王迫玉花习艺，拜贾碧云为师。后梆子前辈小香水在哈尔滨接办中舞台，邀碧玉花赴哈市，一时名声大噪，后隶奎德社，与李桂云联手献艺。杨韵谱称她“梆子、二簧，青衣、花旦皆所兼工，尚以武功见长，武旦、刀马旦皆能胜任。彼演时装本戏，唱做表情，俱有所长，而说白清新，咬字发音功力十足，尤为彼之特点。本社旦角中，除李桂云外，实以碧玉花为第一也。”[18]她在《少奶奶的扇子》一剧中，扮演林女士最为出色，在《啼笑因缘》一剧中扮演关秀姑，卖艺一场，拳术刚劲娴熟，侠女之风十足，毫不亚于天桥作艺的武术家。李桂云一度出社，她充任领衔主演《养子鑑》、《空谷兰》、《棒打春桃》等剧，红极一时。她善描写浪漫派妇女，有非他人所能者，喉音清脆，小曲尤宜。观者及同仁常将其与电影界之阮玲玉相比。碧玉花逝世于1980年，享年73岁。
于紫云、于紫霞姊妹：《北京女伶百咏》称紫云工皮簧武生，紫霞工武旦兼武丑，籍“京兆大兴”。其父于豹，亦伶界名人。姊妹二人“能以武生、武旦戏各显所长，飞誉九城，同称菊部状元。”“紫云武功出众，气象亦伟，久在山左，前年（1914）入京，隶奎德社，演出于广德楼。该园兴盛，于有力焉。”在奎德社二人合演或各自独演的剧目有《冀州城》、《金钱豹》、《青石山》、《铁公鸡》、《八大锤》、《艳阳楼》、《三十六友》、《恶虎村》、《独木关》、《翠屏山》（与鲜灵芝合演）、《蟠桃会》、《挑华车》等。在新剧《新茶花》、《一元钱》、《自由宝鑑》中扮演重要角色。有小妹名紫仙，随姊习艺，后为奎德社主要演员之一，常与秦凤云、李桂云合作献艺。