荣庆社进京与韩世昌走红

二、荣庆社进京与韩世昌走红

同合班在京打开局面后，益合科班出身的昆弋武生王益友由京南来北京，欲搭同合班演出，李益仲不允，遂使师兄弟反目。王益友观察同合班阵容，行当不齐，只耍郝振基一个人，势难持久。乃急致书京南高阳县河西村昆弋荣庆社诸同人，言趁此时机，如进北京演出，以荣庆社的综合实力，必占上风。机不可失，盼从速来京。

昆弋荣庆社是京南昆弋艺人侯成章（管事兼检场）、侯瑞春（旦、笛师）、侯益才（弋腔旦角）、马凤彩（刀马旦兼小生）、侯益隆（昆弋净角）、郭凤翔（花旦）、侯海云（花旦）等合股集资购置的戏箱，于宣统三年（1911）组成的股份制戏班，民国初年演出于京南各县。诸股东接到王益友来信后，意决入京。乃命侯益隆打前站，任命王益友为社长，应田际云的邀请，于民国七年（1918）一月十三日演出于前门外鲜鱼口内天乐园。当天日场的首演剧目为：

《醉打山门》，陶显庭；

《巧连环》，韩子峰；

《芦花荡》，张小发；

《饭店认子》，陈荣会、侯益太；

《刺虎》，韩世昌；

《春香闹学》，侯海云；

《通天犀》，侯益隆、马凤彩。

果然出手不凡，全班阵容整齐，文武昆弋兼备，使北京观众耳目一新。随荣庆社来京资历最长者为弋腔著名前辈黑净郭蓬莱，时已年届六十。他是多面手，戏路极宽，与弋腔红净李宝成、丑角郭凤鸣合作，演出了弋腔戏《滑油山》、《别古寄信》、《观山》、《幻化》等，使经典弋腔名剧再现于北京舞台，这也是他最后一次到北京演出。昆弋文武小生侯益太（侯益才弟）也演出了弋腔的《长生殿·闻铃》。昆腔剧目中，袍带花脸兼老生陶显庭演出了他的代表剧目《训子》、《刀会》、《功臣宴》、《冥勘》、《别母乱箭》、《十宰北饯》、《北诈》、《弹词》等；王益友演出的代表剧目有《夜奔》、《夜巡》、《打虎》、《探庄》、《蜈蚣岭》等；侯益隆演出的代表剧目为《嫁妹》、《火判》、《芦花荡》、《惠明下书》、《千金记·别姬》等；陈荣会除了配演老生、老旦戏外，还主演了《打面缸》、《红门寺》、《回头岸》、《乍冰》（弋腔，饰唐僧）等。

荣庆社在天乐园的演出红红火火，却使得广兴园的同合班黯然失色，冷冷清清，营业不振。荣庆社管事侯成章又设法将同合班中的郝振基、朱玉鳌、朱小义、胡庆元、胡庆和、杨魁元等邀入荣庆社。同合班失去主演郝振基无法立足，李益仲无奈结束在北京的演出，率同合班残部返京东遂不再担任承班人。

郝振基参加荣庆社的演出，如鱼得水，合作的角色有了最佳人选，如《安天会》的“大战擒猴”，由陶显庭饰托塔天王，整套曲牌陶氏唱来能自始至终满宫满调，大气磅礴，遂使这出“唱死天王累死猴”的戏，每演必珠联璧合，堪称双绝，最能叫座。郝振基还陆续演了老生戏《草诏》、《打子》、《党人碑》，武生戏《倒铜旗》、《出潼关》，花脸戏《张飞负荆》、《琼林宴》（饰包公）、《棋盘会》（饰齐王）等。

为了适应民国初年以来北京观众趋于注重欣赏旦角戏的倾向，荣庆社力图改变以阔口戏（正生、老生、花脸）剧目为主演大轴、压轴的惯例，努力培养旦角演员，开发旦角剧目。班里原有的主演旦角中，侯益才专攻弋腔正旦，已不合时尚，惜又早卒；马凤彩侧重刀马旦和武旦，年龄渐长，则转工辅配小生角色；其他中年左右的旦角如郭凤翔、王树云（在荣庆社演过《阳告》、《出塞》、《琴挑》等剧）、韩子云（擅演《闹学》）、侯海云等亦难于再有突破性的艺术升华，正是在班里这种困境和窘态中，青年旦角演员韩世昌脱颖而出。

韩世昌师从侯瑞春学昆旦，14岁随师入荣庆社，擅演剧目有《闹学》、《思凡》、《刺虎》、《琴挑》、《藏舟》、《胖姑学舌》、《百花点将》等，由于幼年曾学丑角和武生，所以耍笑戏如《探亲家》、《荷珠配》、《打刀》、《背娃入府》、《医卜争强》等亦擅长，唱做开打并重的戏如《金山寺》的白蛇，《青石山》的九尾狐，《火焰山》的铁扇公主，《红云洞》的红孩儿以及《蝴蝶梦·劈棺》的田氏扑跌等皆有独到之处。来京演出时，在观众中见到同乡北京大学学生侯仲纯和刘步堂，经介绍又认识了北大学生顾君义、王小隐、张聚增、李存辅等，对韩的表演艺术赞赏入迷，义务为之奔走宣传，联络北大众多同学来天乐园观摩，并力促将韩的戏码顺序向后移。昆弋旦角以文戏唱大轴者自韩世昌始。

上述北京大学六学生号称“韩党北大六君子”，社会名流中的韩迷们，则又有萧谦中、刘文荪、张季鸾、林绍和“四大金刚”之说。北京大学校长蔡元培常抽闲来天乐园听昆曲，特别欣赏韩世昌的《思凡》，说此戏最富有宗教革命思想。蔡每来必坐楼上包厢，楼下常有顾君义等北大学生听戏。有人曾对蔡说：“楼下之掌声，皆高足们所为。”蔡听后并未以看戏耽误学业而责难，却说：“宁捧昆，勿捧坤。”表示了对民国以来北洋政府官员、国会议员纷纷捧皮簧班和梆子班的坤角这一现象的反感（昆弋班当时尚保持全部的男性演员，并无坤角）。经蔡元培介绍，苏州曲学大师吴梅在此前已来北京大学任教授。为使韩世昌的昆曲艺术精进，侯瑞春建议韩拜吴梅为师深造。经顾君义安排，吴梅到天乐园看了韩世昌与侯益太合演的《琴挑》，对韩的表演留下良好印象，同意收为弟子。韩世昌遂于民国七年（1918）夏在大栅栏粮食店杏花村饭庄向吴行拜师礼，嗣后侯瑞春亲携韩世昌前往地安门东吴梅的寓所，由吴梅指导学曲。吴为韩拍的第一出戏是《佳期拷红》，韩学会后，经吴首肯，在荣庆社天乐园公演，深受好评。韩在向吴梅求教期间，又结识了江南著名业余曲家赵子敬，经侯瑞春力促，韩世昌复拜赵子敬为师。赵当时寄居绒线胡同曲友林绍和家，生活窘迫。韩、侯遂将赵接到自己的住处居住、供养，随时向赵请教。赵子敬全力指导韩世昌，直到民国十三年（1924）逝世，长达7年之久。赵子敬不仅教了韩世昌原昆弋班不常演的剧目，如《痴梦》、《折柳阳关》、《扫花三醉》、《跪池三怕》，本戏《翡翠园》等，而且在拍曲中着意为韩订正吐字、发音，摒弃京南乡音土语及讹误，对韩原已熟练的剧目，如《思凡》、《闹学》、《游园惊梦》、《刺虎》、《琴挑》等，一一订正加工，使韩的演唱艺术疾飞猛进。民国七年（1918）十一月二十四日，韩世昌在天乐园大轴首演赵子敬亲授的《痴梦》；同年十二月二十九日，又首演赵为其加工的《游园惊梦》。此时，韩世昌在荣庆社内独领风骚，大有鹤立鸡群之势。