萧长华的文丑艺术

萧长华（1878—1967），号和庄。原籍江西省新建县，祖辈客居江苏扬州，后迁居北京。萧长华出身于北京的一个梨园世家，父亲萧永康，艺名镇奎，工丑角，曾与程长庚、卢胜奎、杨月楼等名伶同台演出；伯父萧永寿，艺名小兰，是清咸、同年间著名的昆曲旦角演员，萧长华从小受到良好的艺术熏陶。不幸4岁丧母，靠父抚养成人。9岁入北京琉璃厂青云书屋读书，受到良好的文化启蒙教育。11岁与兄长荣投在著名昆曲小生徐文波门下，取艺名“宝铭”，师从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学演老生、老旦、文丑。13岁出师，在三庆班演娃娃生，《三娘教子》中的薛倚哥、《桑园寄子》中的邓方或邓元、《四进士》中的保童，是他经常扮演的角色。后又在四喜班演老生，上演了《芦花河》、《回龙阁》、《桑园会》、《赶三关》、《醉写》、《挡谅》等剧。15岁专工丑行，18岁拜名丑宋万泰为师深造。萧长华勤奋好学，宋万泰悉心传授，为萧长华后来的艺术发展打下了坚实的基础。从19岁起，他先后搭入小鸿奎、天福、玉成、同庆、鸿庆、喜庆和等名班，与谭鑫培、王楞仙、何桂山、黄润甫、金秀山、刘鸿升、龚云甫、万盏灯（李紫珊）、陈德霖、杨小楼等名家同台献艺。在长期的舞台实践中，他潜心观摩和体察艺术大师们的表演奥妙，领悟艺术的真谛，虚心学习，锐意求进。演出当行剧目，精益求精；为人配戏，从不喧宾夺主，铺垫陪衬，严密得体，常能起到烘云托月的作用，深得名家器重。民国三年（1904），应喜连成科班（后改富连成社）邀请，任总教习，除主教本行丑角外，还兼教生、旦、净各行。后来他与梅兰芳长期合作，被倚为股肱，珠联璧合，配合默契，结为不可分离的舞台伙伴。此外，他还辅佐徐碧云、筱翠花、马连良、孟小冬、金少山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等演出，以精湛的技艺，高尚的艺德享誉大江南北，备受同行和观众推崇，与慈瑞全、郭春山并称“丑行三大士”。

《蒋干盗书》萧长华饰蒋干

萧长华唱、念、做技艺全面，艺术造诣深厚。他的嗓音清脆响亮，吐字清晰明快，寓传情达意于抑扬顿挫之中，具有韵律之美。擅韵白，尤擅苏白。唱腔兼孙（菊仙）、汪（桂芬）、谭（鑫培）诸家所长，吐字有力，气力充沛，行腔古朴，韵味纯正，不以怪腔怪调卖弄噱头，招徕观众。身段做派，细腻简洁；扮相造型，干净逼真；表演动作，灵活洗练；善于运用不同的步法、手势和借助道具、服饰塑造形象，刻画性格；他的表演处处从剧情和人物性格出发，以形传神，严格掌握分寸，收放得当；主张既风趣又脱俗，既诙谐又含蓄，既冷隽又幽默，以少胜多，恰到好处；反对以粗俗轻薄的表演迎合观众的低级趣味。他在70多年的舞台生涯中，继承传统艺术的精华，刻意求工，勇于变革，在京剧舞台上成功地塑造了一大批丑角艺术形象，如《群英会》中的蒋干，《审头刺汤》的汤勤，《女起解》中的崇公道，《卖马》中的王老好，《法门寺》中的贾桂，《盘关》中的皂隶，《乌龙院》中的张文远，《浣纱河》中的渔丈人，《审七长亭》中的解差，《骆马湖》中的樵夫及酒保，《取帅印》、《选元戎》中的程咬金，《四郎探母》中的国舅，《失印救火》中的金祥瑞等。他主演的丑儿戏《连升店》、《请医》、《瞎子逛灯》、《荡湖船》、《绒花计》、《小上坟》、《荷珠配》、《小过年》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》，唱工戏《十八扯》、《戏迷传》，婆子戏《探亲家》、《变羊计》、《球山》等中的一系列人物形象，善恶忠奸，面目各异；嬉笑怒骂，逸趣横生，都达到了神形兼备、意韵无穷的艺术境界。

萧长华在从事舞台演出的同时，还为培养京剧艺术人才作出了突出的贡献。他在富连成社执教达36年，传艺无私，教学有方，善于识别人才，因材施教，培养出大批优秀的京剧演员。