秦凤云（1902—1982）

原名志贞，祖籍安徽，生于天津。1913年从师李连句学艺，工梆子青衣。1916年进京，隶中和园，与金钢钻同台献艺。一年后返津，延师习皮簧，未几去济南、青岛转赴东北各地，1920年回津。秦凤云在自传中称：“在东北打了三年零碎，连小花脸我都演过。”而王小波、霍晓华等人所编《秦凤云小传》写她：“学方一年，艺遂精进，不久即赴奉天（今沈阳）。张夫人闻其名，召入官邸，垂询身世，备极优待。”秦凤云回津之际，适逢奎德社在该市公演，杨韵谱见“孺子可教”，允其入社。先应小活，加意调教。满半载，凤云老父要凤云退社，以谋丰厚包银。凤云无奈，只好离社，另搭金钢钻班演出于中和园。奎德社暂请灵芝花充任旦角主演，又坚持半年，营业平平。时杨韵谱应邀赴沪为金少山、高庆奎等排《丐侠记》等。三月后，杨韵谱返京，秦凤云恳求回奎德社，杨允之。排演新戏《西湖主》，由秦凤云担任领衔主演。虽逢盛夏，但营业颇佳。1923年，秦凤云在其父的强迫下，再离奎德社，去东北演出。杨韵谱只得由天津邀来张蕴馨。未几，再邀雪艳琴入社。不久雪又染病一时不能登台演出。时秦凤云已回京，再次请求入社。杨韵谱提出，先立合同再入社，秦父只好应允。从此，秦凤云直到1929年婚后辍演前再未离开该社。在杨韵谱的指导下，秦凤云排演了大量的时装新戏，其中影响较大者如《珊瑚传》、《庚娘传》、《一元钱》、《十五贯》、《家庭祸水》、《湖天幻影》、《恩怨缘》等。民国二十七年（1938），应日本高亭唱片公司邀请，携琴师宋直深等东渡日本录制唱片。民国二十八年（1939）后，曾再度登台献艺，但为时甚短。秦凤云以演出古装戏为主，其擅演剧目有《蝴蝶杯》、《忠孝牌》、《玉虎坠》、《秦雪梅》、《桑园会》、《铡美案》等。

秦凤云在奎德社10年，演出了许多新戏，评论界对她的演唱多有评介。如张醉丐在评秦凤云等主演的《细柳娘》一剧时写道：“此剧场数之多，词句之富，男女各伶，不敢问津，着意承演斯剧者，警戒人心，竟出自秦凤云、张小仙等。秦凤云饰细柳，体贴人情，无微不入，哭夫祭夫两场，神情惨淡，声调悲凉。逐子忍心，痛打孤儿，满腔心绪，无处诉说。长子长福（非亲生）情甘受杖，种种情由，凛然难犯。及闻长子痛道‘母亲不念惜孩儿，独不念及去世的爹吗！’于是家法掷地，伏几哀鸣，辗转踟蹰，神色凄惨，哭道‘自你爹爹去世，留下我母子三人……几令天下为父母者，同哭一声。儿随为娘去吃饭吧’，又不禁破涕为笑，历将痛惜长子之心曲曲传出。当闻次子长怙（己出）盗物，立变颜色，痛责己子，其一种又痛又恨之神色，写的逼真。及长子联捷，旌嘉贤母，又能将为官为富之善，痛下针砭。呜呼，若凤云者，可谓尽唱、做、念三者之能事矣。”[19]李少峰在《秦腔之〈一元钱〉》一文中说秦凤云扮演得孙慧娟，“明眸皓齿，服饰鲜明，初闻投亲，惊慌万状，后闻退亲，伏几呜咽，一种饮恨吞声之色一一如绘；呈明慈母，贴书赠金，满腔心绪，溢于言表，及父悔过，屈膝尊前，但言己过，不言父非，幽娴贞静，洵闺阁名媛。”[20]

秦凤云在以彩砌取胜的古装新剧《高延赞》一剧中饰演高妻杨氏，最后一场杨氏驾返瑶池，此幕布景内设客堂式，杨氏仰卧床上，覆盖寝单，忽然身体蠕动，自然升空，延赞掀去寝单，夫人尸灵踪迹不见，床上发现五朵鲜花，驾返瑶池等字样，忽闻空中弦乐齐鸣，机关一动，客堂忽变大罗天宫，彩云朵朵，杨氏乘凤，在空中飞舞，与阖家诀别，合唱联弹，五音配奏。此幕布景洋洋大观，五光十色，使人悦目。

有人赞她演的新剧：“翠喉喧处，收潜移默化之功，檀板敲来，得正风俗之效。证古传今，以戏予益，衣冠优孟，裨益国家。”

菊痕在《菊花漫笔》一文中写道，“秦凤云本戏固佳，演旧戏亦多可取之处。如《三疑计》、《玉堂春》、《汾河湾》等，评者认为除张小仙、杜云红外，则鲜有其比，盖念字之真切，歌喉之婉转，真与鲜灵芝无异。每歌一曲，犹有绕梁之概。若似某伶之拼命大喊，又有何意味。”又有文评她的唱，给人以歌音清脆悦耳，吐字圆润明晰之感。悲欢急缓，能各尽其妙。她演出悲剧尤有独到之处，真如水银泻地，无孔不入。她善于表情，每演能达到形肖意致，声形逼真，俨若实情，令观者神驰心荡，每观其演剧，忽而喜，忽而悲，忽而笑，忽而怒。笑足以使人欢悦，语足以使听者高兴，哭足以使人落泪，描摹细腻，算得上尽善尽美。菊痕在文中还对秦凤云主演的《桑园会》、《翠屏山》、《天河配》（饰牛郎）、《十八扯》进行了详尽的评介。梆子于民国十年后得以不衰，而新戏得以承上启下，秦凤云功不可没。

秦凤云早在20年代，即享有“小金钢钻”之称，又有“鲜灵芝第二”之誉。她在“坤伶三杰”中被称为“后起之秀”（其他二人为碧云霞、琴雪芳），邢灵犀称她“三杰中为后进……而当此举世重色之时，凤云乃矫然独异，以声情标榜，蓝以异矣。”秦凤云还被推为女伶中最后一位亲王——凤艳亲王。有人为之出刊专集，使不少资料得以传世。秦凤云于1982年病逝。