乐队及唱念方面的改革

奎德社是梆子、皮簧“两下锅”的剧社，一些主要演员都是梆簧兼长，如李桂云，报刊有时称她为“梆子名旦”，有时称她“皮簧名旦”。至于一个演员在一出戏中，梆、簧杂唱，更是常见不鲜。这种唱法，乐队伴奏不难。武场，京剧也基本上是用梆子的武场；而文场操琴人准备两把弦，可随时给梆子、皮簧调换伴奏。老人们认为这种伴奏揉得很好，听着不但不硌生，而且很顺耳。这对梆子的流派——新京梆子的形成不无关系。李桂云既唱梆子、二簧，又唱昆曲。她在《啼笑因缘》中学唱刘宝全的京韵大鼓，特别是那“四季歌”，京城到处传唱。在时装戏中，说与唱衔接之间，有时就省略了过门，说着说着开口就唱。杨鸣寿谈：“开始演员不习惯，坚持下来，衔接的就很自然了。之所以这样，是因为在说唱之间插上过门，容易使人物的感情中断。当然这和新剧要求节奏有关，新剧的特点之一是说多唱少。现在对现代戏中小生是用本嗓还是用小嗓，争论不休。而奎德社早于20年代就解决了，男性角色一律用本嗓京白，有时插些方言（如《盲孤女》插上海话）。”至于五音联弹，七音联弹，众人合唱等都用上了。

在场面上，除适应“两下锅”的特点有所变化外，在时装戏中，他们增加了当时流行的风琴及铜号、手风琴等新式乐器，还增添了风声、雨声、枪炮声等音响效果。

这些实践，虽成功与失败并存，但都是很有意义的，因为它是出现在七八十年前的新事物。