生角演员演出的京派昆曲戏
生角中擅演昆曲戏者亦为数不少。如民国六年（1917）八月赈济京兆水灾和民国八年在喜群社时，余叔岩均曾演过《别母乱箭》（皮簧班贴演时名《宁武关》），并将此剧传授给他的弟子陈少霖，名票张伯驹演此剧也是余叔岩的路子。王凤卿曾演出过《弹词》，与诸如香合演过《浣纱记·寄子》。李寿峰在民国七年（1918）夏天曾演出过《长生殿》中的《酒楼》和《弹词》。谭富英民国十年（1921）在富连成社坐科时就贴演过《弹词》。方宝泉演过《卸甲封王》，并为许多京剧演员配演过昆曲戏。小生中的金仲仁在民国五年至民国二十一年间（1916—1932）多次演出过《雅观楼》等。朱素云自民国四年（1915）起陆续上演了《探庄》、《乾元山》、《雅观楼》等。姜妙香也演出过《雅观楼》。这几位小生还是旦角演出昆曲戏不可少的配角。30年代初，南方著名业余曲家俞振飞应程砚秋之邀，来北京下海，与之合作，并拜小生名宿程继先为师，使俞振飞得到了京派昆曲艺术的熏陶，日常又与京派业余曲家叶仰曦（红豆馆主的弟子）等切磋，遂克服了唱法的地域音色局限，使他的演唱艺术得到了升华。
民国时期，京剧武生代表人物杨小楼亦热衷于学习和排演昆曲剧目，对京派昆曲兴旺所起的作用，与梅兰芳堪称双璧。下面是他从民国四年至民国十二年（1915—1923）所首演昆曲剧目：
民国四年（1915）八月，在第一舞台演出《铁笼山》，配角钱金福等。
民国六年（1917）四月二十九日，主桐馨社在第一舞台夜场大轴演出《安天会》，配角钱金福等。
民国七年（1918）一月十八日，夜场大轴演出《宁武关》，配角钱金福、王长林、罗福山、赵芝湘等。
民国七年（1918）三月十六日，夜场大轴演出《麒麟阁》，配角钱金福、迟月亭等，后来再演时，许德义、范宝亭等亦为配角。
民国七年（1918）八月四日，夜场大轴演出《武文华》，配角许德义等。
民国七年（1918）八月二十四日，夜场大轴演出《状元印》，配角钱金福、许德义。
民国八年（1919）七月二十四日，主中兴社日场《五人义》，杨小楼扮演周文元，按武生演法，配角李连仲、王长林、范宝亭等。
民国十二年（1923）一月三十一日，主松庆社在开明戏院夜场大轴演出《林冲夜奔》。此剧得授于牛松山，原为独角戏，杨小楼排演此戏时王瑶卿建议，将林冲唱〔新水令〕套牌的曲牌之间加徐宁起霸发追兵，梁山王伦、杜迁、宋万议事迎救及过场，最后林冲与徐宁起打，众人败徐，接林冲上山等情节，成群戏，在皮簧班称《大夜奔》。杨小楼在林冲的扮相和表演上有创新，自成一派。
民国十二年（1923）五月二十五日，主松庆社在开明戏院夜场大轴演出《蜈蚣岭》，配角许德义等。同日承华社在真光剧场演出，夜戏大轴由梅兰芳、程继先演出《奇双会》，杨小楼与梅兰芳以昆曲打对台。
民国十二年（1923）五月二十七日，主松庆社在开明戏院夜场大轴演出《黄鹤楼》接《芦花荡》，杨小楼前饰赵云唱皮簧，后饰张飞唱昆曲，配角钱金福、贯大元、德珺如、李鸣玉。
杨小楼经常搬演上述昆曲剧目以及《挑华车》等唱昆曲牌子的剧目。在他的倡导和影响下，李万春去上海也向牛松山学会《林冲夜奔》，回京后于民国十七年至十八年（1928—1929）在斌庆社排演了此剧。后来，李寿山熟悉了杨派《大夜奔》的路子，传授给出科后不久的武生茹富兰；武生杨盛春也向杨派戏教师丁永利学了此戏；富连成社的教师王连平向杨小楼的外孙刘宗扬学了《大夜奔》，并教给富连成的艺徒茹元俊、黄元庆、徐元珊等，使《大夜奔》在皮簧班广泛流传，成为武生的经典剧目。由此可见，杨小楼的昆曲戏对京剧武生的影响。茹富兰在民国十年（1921）出科后，还不断演出《探庄》、《五人义》、《状元印》、《武文华》、《赵家楼》等昆曲戏；刘宗扬少年时就贴演《乾元山》，后来又上演了《状元印》和杨小楼亲授的《安天会》。武生迟月亭不仅是杨小楼演出昆曲戏的得力配角，而且主演过昆曲戏《界牌关》。俞华庭在斌庆社时就演出《乾元山》、《莲花塘》、《五人义》等。孙毓堃自民国十二年（1923）在双庆社广德楼演出《麒麟阁》后，又上演了《状元印》，还向丁永利学了《安天会》等。尚和玉在民国十二年（1923）10月3日曾演出《安天会》，此后又多次上演《对刀步战》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《英雄义》等，他的昆曲戏以凝重雄武见长。尚和玉还收昆弋班朱小义、张德发、侯永奎为弟子，将昆弋风格的武生戏、武净戏引入皮簧班。其他生行演员在北京演出的京派昆曲戏还有：沈华轩在民国八年（1919）元月演出《麒麟阁》；瑞德宝在民国九年（1920）演出《宁武关》；南派武生李春来于民国十二年（1923）3月来京演出《武文华》，他灌有《挑华车》唱片也是典型的京派风格。