金少山及其艺术成就

金少山（1890—1948），原名义，字仲义，满族，北京人。出身于梨园世家，其父为京剧著名净角演员金秀山。金少山幼从父学艺，工铜锤花脸，同时向韩乐卿学把子功和架子花脸戏，向何通海学了不少净角开场戏，向屈北奎学了一些花脸诙谐戏，后正式拜德瑁如为“带道师”，步入梨园，与其父演出于北京各戏院。金少山初搭宝胜和班，其后又改搭双庆班、鸿庆班、永庆班等，曾与梅兰芳、朱素云、谢宝云合演《岳家庄》，与王瑶卿合演《金猛关》，与程继先、荣蝶仙合演《秦淮河》，与其父合演《白良关》、《洪羊洞》、《穆柯寨》，与韦久峰合演《审刺客》等，丰富了舞台经验，显露出艺术才华。但当时京剧舞台上名角如林，加之金少山正值变音期，故像他这样一个初出茅庐的毛头小子不被人重视。特别是在其父逝世后，金少山在北京难以独立登台，遂到烟台等地搭班献艺。民国十一年（1922），金少山的嗓音逐渐恢复，他辗转到了上海，先后搭入丹桂第一台、共舞台，与林树森、白玉昆、刘永春等名家合作，演出了《孙庞斗智》等新戏，拓宽了艺术视野。是年冬，梅兰芳来上海演出《霸王别姬》，找不到扮演楚霸王的合适配角，王瑶卿推荐了金少山。经梅兰芳的大管事李春林指导，金少山以魁伟雄壮的扮相，叱咤风云的气势，声若洪钟的唱念，将楚霸王的艺术形象展现在戏曲舞台上，受到观众的一致赞赏，轰动上海滩。从此，金少山的声誉与日俱增。1937年，金少山回到北京，自组松竹社，以花脸挑大梁，邀请周瑞安、陈少霖、李多奎、姜妙香等名家辅佐，在华乐戏院以《连环套》打炮，次日演出头二本《草桥关》，第三日演出《清风寨》、《刺王僚》，第四日演出《遇皇后》、《打龙袍》，连日爆满，北京观众为之倾倒。此后，他还经常与梅兰芳、孟小冬、马连良，谭富英等艺术家合作演出，红极一时，名列净行榜首。因他成功地塑造了楚霸王的艺术形象，故“金霸王”的美誉响遍大江南北。

《连环套》金少山饰窦尔墩

金少山作为一名净角演员，有着得天独厚、无可挑剔的条件。与他艺术合作多年的戏曲家翁偶虹称，金少山的嗓音胜过何桂山，表演之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。金少山集前辈净行名家所长于一身，是戏曲史上难得的净角全才。他的嗓音高、中、低、宽、厚、亮俱全，虎音、膛音、立音、炸音齐备，头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得当，唱来灵活多变，随心所欲，自然流畅，具有神完气足，音若洪钟，声震屋瓦的艺术效果。他的唱腔，以快板最见功力，吐字运气自如，快而不乱，流利清晰，字字入耳。如《锁五龙》单雄信痛斥李世民、徐茂公、罗成的唱段，《断密涧》中李密与王伯党的对唱，都具有代表性。他与尚小云、孟小冬合演《大保国》时，三人同唱正工调，悦耳动听，精彩纷呈，成为千古绝唱。在演唱中，他善于借鉴和吸收其他行当的一些唱腔，发展花脸唱腔，新鲜贴切，不露痕迹。他的唱腔在继承金秀山、何桂山唱法的基础上加以发展，形成自己独特的风格。金少山的念白吞吐有力，字字千钧，极具功力。他善于运用高、低、宽、细各音，在轻重、缓急、抑扬、顿挫的变化中揭示人物的内心世界，刻画人物的性格，收到传情达意的艺术效果，如《连环套·拜山》一场中窦尔墩与黄天霸的对白，《审七长亭》中李七在公堂上的对白。他京白念得生动活泼，富有生活气息，以此而刻画的太监形象，十分成功，如《法门寺》中的刘瑾，《忠孝全》中的王振，《黄金台》中的伊立，张口说话，举手投足，一副千岁太监的派头，惟妙惟肖。金少山的做派，遵循黄润甫的路数，工架严谨稳健，身段精致漂亮，如《霸王别姬》中操大枪，《闹江州》中舞双斧，《五台山》中的罗汉像，《盗御马》中的马趟子，《清风寨》中的浪子步等，都具有扎实的基本功，给观众留下了深刻的印象。

金少山喜听评书大鼓，爱看踢球摔跤，擅养花鸟鱼虫，业余爱好十分广泛。这对他认识生活，陶冶性情，进行艺术创造起到了潜移默化的作用。如他借鉴花卉的颜色、姿态用于人物塑造，通过聆听鸟叫，创造了“节节高”的唱腔，用于《锁五龙》和《盗御马》之中，以此表达人物激忿的心情。金少山性情豪爽，仗义疏财，常解囊帮助别人，决不吝惜。但花钱无度，致使晚景凄凉，贫病而终。弟子有吴松岩、赵炳啸。王泉奎、娄振奎亦宗其艺。