王莹仙（1900—1948）
艺名金钢钻。原籍河北沧州，生于北京。其父为武弁。她九岁时拜刘小仲与青菊花为师学梆子青衣。不久即以客串名义借台学艺，12岁以金钢钻为艺名，演出于京城的三庆园、广德楼等戏园。她身材矮小，扮相妩媚动人，嗓音天赋极佳，曾先后作艺于津、沪、汉、京及东北、西北等地，皆获好评。后久居天津。
河北梆子《桑园会》金刚钻饰白氏
《霓裳艳影录》[13]一文记她：“貌美色壮，习秦腔青衣。代小香水而继兴，天赋特殊之喉。当民国三四年间，与小香水在中和园。习处既久，凡香水所演之戏，皆能心领神会，更能取其所长，去其所短。秦腔尖音易，而团音难。莹仙独能以团音胜，实更超乎香水之上。近日皮簧盛行，秦腔几在天桥淘汰之列。大栅栏一带剧场，后三码戏，无复有秦腔戏码，独金钢钻一入京师，仍然以秦腔为大轴。久负盛名之金少梅同隶一台，亦自愿避其锋。晚近女伶，大半恃目挑眉语，为叫座能力，莹仙独不然，不求诡遇，而声誉始终不衰，其技艺洵足惊人。且秦腔外，亦兼解皮簧，如《空城计》串须生，《朱砂痣》串青衣，皆偶为之；而《十八扯》中之定军山、开山府、劈三关三段，尤为擅长。虽个中斫轮老手，以自叹弗如，或劝其改习皮簧，以投时尚，莹仙殊不愿，自知于秦腔功力已深，舍固有之技能，而袭人皮毛，知者所不为。平日束身极严，下装后，人欲踵门一瞻色相，辄遭拒绝。”[14]
《北京女伶百咏》评她是“美玉精金，人间至宝。”有诗曰：“穿云裂石有高调，玉质金相信贵人，此是世间无价宝，可怜现作女伶身。”有文称赞她：“秦腔青衣，貌美色壮，声如裂帛，孤芳自赏。于闺门旦尤宜。虽艺事全学香水，而人之欢迎者，比香水为甚。工演《三世修》、《机房训》、《清风亭》、《玉堂春》各剧。而《打鱼藏舟》兼《入府》，能将处子羞涩多情之态，描写殆尽，为女儿增无限身份。”
近人评：“她的唱调高，通常D调或E调，行腔多在高音区盘旋，每句唱腔尾部余音，宛如金属震动，悠扬动听。”她还吸收了“老生行当唱腔中刚劲部分，加入夯音、腭音等技巧，听来别有特色。板式方面也多有变化，如〔反调二六板〕（亦称〔反梆子〕）、〔悲调二六板〕等，均为她所创”。“她的唱、念字音，使用京腔京调……唱出的声调淳厚、隽永”[15]。王莹仙对京梆子的发展、完善作出了很大贡献。私淑其艺者甚众，秦凤云为其中佼佼者，曾被誉为“小金钢钻”。
王莹仙被誉为“青衣四杰”之一。《戏剧月刊》载《菊部大事记》对其行踪多有记载。吴菊痴作于1934年的《平市戏班调查记》就金钢钻有如下一段记载：“今春经高廷梁等合组庆合成社，以小香水、金钢钻为台柱，并有武生赵紫云等九十余人，长期出演于广兴园、哈尔飞、华乐园等场所。以演出《万里长城》、《党妻同恶报》、《丁香割肉》诸剧，上座极佳。”
王莹仙于20世纪30年代曾主演时装戏《庚娘》、《珊瑚传》（奎德社演出本）及《烟鬼叹》等剧目。并积极参加为上海“五卅”惨案受害工人举办的筹款义演。
广德楼戏单
王莹仙于1928年与刘汉臣结婚，夫妻二人常同台演出《武家坡》等剧。后离异再嫁梁达子。
20世纪40年代，梆子已没落，但王莹仙仍以“秦腔门户支柱自任”，与香水、银达子等固守天津中华茶园。时报赞她们：“秦腔不致绝种，实在是他们的伟大功绩。”
王莹仙后来和小香水一样，为烟毒所害。由于长年嗜毒而百病丛生，体力衰弱。40多岁就难以应付繁重的演出。为生活所迫，只能带病登台。终于1948年4月9日在天津中华茶园演出《拾柴》时，坚持至终场，猝然昏倒于后台。经同班同仁送医院抢救无效，于次日上午不幸病逝。