京梆子的兴衰

北京的梆子戏有从山西、陕西入京的山陕派；有在山陕梆子基础上吸收京、津、冀语言和受京剧艺术的影响而形成的京梆子（又称直隶梆子，现统称河北梆子）。民国初年，山陕派梆子戏随着山西商人势力的衰微而迅速衰落，以侯俊山、郭宝臣、孙佩亭等为代表的一批山陕梆子演员相继退出北京戏曲舞台；而京梆子则由于女演员的崛起而出现空前繁荣的景象。小香水（赵佩云）、刘喜奎、金钢钻（王莹仙）、鲜灵芝、秦凤云、李桂云等女演员不仅以亮丽的风采吸引了北京的观众，而且通过她们的艺术实践，进一步摆脱了山陕梆子的影响，在唱腔、念白、发音、吐字等方面，更加“京化”，将京梆子演唱艺术推向一个新的发展阶段。她们不仅演唱梆子，而且兼演皮簧，长期与京剧“两下锅”，在相互借鉴、潜移默化中增强了“京梆子”的艺术特色。在这一时期，对京梆子发展做出突出贡献的是杨韵谱主持，鲜灵芝、秦凤云、张蕴馨、雪艳琴、李桂云等先后为主演的奎德社。从民国三年至民国二十六年（1914—1937），他们长期合作，不仅演出了大量梆子优秀传统剧目，而且创作和上演了一批时装新戏，为梆子的革新和发展作了大胆的尝试和有益的探索。民国二十六年（1937）卢沟桥事变后，北平沦陷，河北梆子女演员备受日伪和黑暗势力的摧残，艺人流离失所，京梆子几乎绝迹舞台。