情境构造的活力及整体气氛的展示

三、 情境构造的活力及整体气氛的展示

以《山鬼》为例，整篇诗实际上是在描绘一个情境，一个以山鬼为主体、以自然物为客体的主客融合的情境。

若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗。

既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。

乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。

被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。

余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。

表独立兮山之上，云容容兮而在下。

杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。

留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？

采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。

怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。

山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，

君思我兮然疑作。

雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。

风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。 (19)

此诗的突出特点是作为客体的自然物完全主体化了，而作为主体的山鬼也完全地客体化——自然化了。不仅山鬼身上用自然物做的装饰是主体情感的符号，就是这山鬼所处的山林、雷雨交加的夜晚，均是主体情感的符号。主客体构成的情境表现出的主题则是“怨公子兮怅忘归”。这是一首极凄美的爱情诗，美艳而又恐怖。

屈原作为自己作品中的主体，他的显现大体上分为两种方式：一种是借神话或传说中的人物，如湘夫人、山鬼，另一种则是他自身。两种不同的主体，前者为隐主体，后者为显主体。大体上来说，隐主体的抒情，多委婉有致，缠绵悱恻；显主体的抒情，多真率强烈，激愤慷慨。《离骚》是这样的作品，《招魂》也是这样的作品。《招魂》结尾，为这样一段：

朱明承夜兮时不可以淹。

皋兰被径兮斯路渐。

湛湛江水兮上有枫，

目极千里兮伤春心。

魂兮归来哀江南！ (20)

译成白话：红日承继着黑夜啊，时光不可以淹留；皋兰遮蔽了路径啊，路远悠悠。江水清亮啊，枫立岸头；展目远望啊，伤春心愀；英魂归来啊，江南哀愁。

这里，自然景物构成了极具感染力的情感空间！