鱼捕图和渔船图
希腊瓶画中关于鱼捕题材的作品可以分为两种类型，一是渔船的描绘，在瓶画中这样的表达比较少见，而以战船和商船为多。二是渔民收获海鱼的形象，在美术史涉及的典范图片里，有两幅作品最具代表性。其一是瓶画，其二是一幅壁画，因为形象极其相似，可以将它们放在一起进行比较。
雅典国家博物馆收藏的花瓶架，围绕圆柱形的陶器体，绘制了三位双手提鱼的男子，左右手分别提着一条大鱼，迈着矫健的步伐行进，是捕鱼归来的气氛。实际上，三位渔民这种环绕型的设计，带有一定的图案性质，但所描绘的人物姿态具有相当的现场感，写实风格明显。（图2-7）
另外一幅渔人的形象，是一幅壁画（见前文），1967年发现于桑托林岛，现藏雅典国立考古学博物馆。这两幅渔人形象堪称同一题材的“双璧”。壁画渔人的收获更加丰盛，他侧身直立，双臂弯曲。因为捕获的鱼太多，用绳子将鱼串起来，只有弯曲手臂才能避免鱼串拖地。渔人低首看着手中的鱼，似乎很有些自赏的神气。
值得注意的是，两位渔人都是赤裸身体，表明古希腊人以海洋捕捞为重要生活来源，这是西方身体艺术起源的一个因素。此外，两幅作品所描绘的鱼种基本一致，平头，细尾，长鳍，地中海海域常见的鲯鳅鱼，中国沿海俗称“鬼头刀鱼”。而且希腊人的串鱼方式跟现代东西方渔民的习惯完全一致，即从鱼鳃处用绳子串过。而单尾的手提方式是将鱼倒提，至今如此。
图2-7·渔民图式花瓶架
图2-8·《沉船》，根据在皮特库赛发现的集合图形陶器所作的展开图，前8世纪
命名为《渔船与猎手》的一幅瓶画，出现了渔船在水中行进，船上有舵手和猎手二人，有大鸟落在船尾，与猎手平视。猎手弯弓待发。这是图画的表面化解读。然而，船尾的这只大鸟的出现，并不一定是偶然的，极有可能是一种寓意，联系希腊阿提卡的《海战双耳喷口瓶》（见下文海战部分），其中战船的尾部，同样立着一只大鸟。这是偶然还是其中有什么奥秘，值得进一步研究破解。在现行的研究著述中尚未对这一细节进行具体的阐释。
陶器残片中真实地呈现出沉船的惨状：船完全倾覆，受难的人在海水中随波逐流，最令人惊恐场面是落水者遭遇大鱼的吞噬，这应该是经受海难的人对于历险过程的回忆，通过陶器绘画记录下来。
值得注意的是，图画中大量使用了万字符，这是世界性的早期符号，不同的民族和宗教对它的解释有所差异，但均属于吉祥之意。在古希腊，毕达哥拉斯将它称为Tetraktya，并且将它与天堂和地狱连接，字形的右臂指向天堂，左臂指向地狱，称为一种生死的中间地带，是命运的交叉点。这个字形在腓尼基人那里则视为太阳的符号。（图2-8）
图2-9·《海战双耳喷口瓶》，前880—前776年