神话与宗教里的海景

作为一个海滨长大的画家，对于海洋怀有特殊的感情，他的海景画具有自己独特的风格。如果运用简要的语言进行概括，恩索尔的风格是印象派与象征主义、表现主义的一种融合，特别早期的作品，印象派风格相当明显。为什么说他是三者的融合，而不是单纯的印象派？印象派的绘画，虽然消除物象轮廓和结构的精准与清晰，但它讲究主题与形式的雅致。恩索尔的绘画不同，即便是早期的东西，依然表现出一种混乱与色彩的光怪陆离。

恩索尔的海景画里几乎找不到天空、海洋与海滩的明显分界，他的码头建筑以及船舶也很不清楚，如果不是标题的说明，读者很难确定形象。1880年的《彩虹》（The Rainbow）描绘出漫天乱云，而彩虹却是那么微不足道。同期的《码头》（The Pier）无法分辨码头的任何装置。1938年《海洋》（Marine）描绘海洋的全景图，海面与海滩由横向的色条组合，白色的笔触呈现海潮拍岸的景象。恩索尔画过多幅以《大海》或《海景》为题的作品，均是昏暗的天气，将天、海与岸分割成色彩略有差异的横向色块。

图17-14·《基督平息风暴》（Christ Calming the Storm），1891年

图17-15·《海妖的召唤》（The Call of the Siren）

跟许多古典主义和象征主义画家一样，恩索尔喜欢宗教和神话题材的绘画，1891年《基督平息风暴》（图17-14）是历代画家经常描绘的一个题材，包括德罗克洛瓦的《耶稣在加利利海上》，都是描绘耶稣在风浪中的镇定自若。恩索尔的作品更加夸张，画家将天空的狂风与云层描绘成倾倒的巨浪形态，将航船包围，无路可逃。而白衣的耶稣稳稳地站立在船头指引航向，他的头上被光环所萦绕。此前的1883年，恩索尔画过《耶稣行走在海上》（Christ Walking on the Sea），在苍茫的海面上，出现了彩虹。耶稣的形象十分微小且模糊，但他挥手的方向，正是彩虹升起的地方。恩索尔对于人类社会的批判与嘲弄，几近绝望，如果他还心有不甘，那就是对于上帝的寄托。

《海妖的召唤》（图17-15）将希腊神话的寓意引入到现实生活。所谓“海妖”是神话里的塞壬，她以优美的歌声诱惑船员在航海中出现事故。画面中的“塞壬”在海中伸出了双臂，一位入迷者从更衣室中走下阶梯。这个作品完全是在隐喻人生。