印象派女画家：贝尔特·莫里索
贝尔特·莫里索是一位印象派的女画家，她以女性画风在当时的画坛上独树一帜，她的海景画跟同代的印象派画家有别。
莫里索出生在法国歇尔省的布尔日一个官员之家，父亲曾经担任该省的省长，酷爱艺术。莫里索很小就展露出绘画天赋，经常跟随姐姐到罗浮宫临摹古典绘画。后来她进入专业美术学校，接受正统的学院派艺术教育。
在艺术上对于莫里索产生影响的另外一位画家是印象派画家爱德华·马奈，1860年，他们在罗浮宫相遇，彼此产生一些性情与艺术上的共鸣，开始交往，莫里索从马奈那里领会了印象画派的艺术经验，吸收了一些绘画技法，并在母亲的陪伴下为马奈做模特。通过马奈的引荐，莫里索进入印象派的艺术圈，且成为其中的重要人物。印象派一共举行过8次画展，她参加过7次。唯有一次未能参与，是因为怀孕生育而缺席。1874年，莫里索拒绝在巴黎沙龙展出作品。与此同时，她同意参加首次印象派画展，这可以看作是画家艺术立场的宣示。
1861年，莫里索又结识巴比松画派的代表画家柯罗，柯罗不仅在艺术上指导莫里索姊妹，而且支持她们户外写生的愿望。在那些日子里，莫里索姊妹在野外观摩柯罗写生，或者跟随老师作画。柯罗告诉她们，不要模仿老师，自然才是她们真正要学习的东西。这一时期，莫里索经常使用素描和水彩进行写生训练，养成她的水彩画基础。直到1864年，莫里索的两幅风景画入选沙龙，应该看作是莫里索绘画艺术的开端。所以，在莫里索的画作里，总带有柯罗那种柔和的笔触和抒情风格，前期绘画的调子也是灰暗的。
莫里索常在户外写生，画幅较小。后来，她大量使用白色来营造透明感，通过生动的颜色塑造空间和深度，有时候，她在一幅画中同时使用三种媒介，包括水彩、色粉和油彩对塑造亲密而富有诗意的气氛格外擅长。热爱度假场景和对时尚的敏感，显示出她的女性特质。室内情景居多的作品面貌，在某种程度上反映了当时她的社会角色和所受到的性别限制。
图11-40·《洛里昂港》（The Harbor at Lorient），1869年（高铭翻拍于华盛顿博物馆）
1869年的《洛里昂港》（图11-40）是莫里索早期的作品，洋溢着古典气息，表现一位手持阳伞的白裙女子，坐在码头的石栏上，石栏下是延伸至码头的狭窄海面，远处是帆船与建筑。这是画家关于海景画的一个模式：一位或几位女子作为观赏者出现在近景，她或她们的背景是海面、帆船与码头。《在海边的别墅里》（In Villa at the Seaside，1874年）描绘母子二人在阳台上观赏海景。《在海滩上》（On the Beach，1975年）是几位女士的背影，由于画面较小，是一个较长的横幅海景主题，人物在画面成为点缀。
19世纪70年代前期，莫里索多次出国漫游写生，以丰富她的艺术阅历。在法国的海滨尼斯（Nice）、洛里昂，英国的泽西等地，1875年到英国的怀特岛，1882年去意大利多处海滨，1885年到比利时以及荷兰，1894年再次游览比利时的布鲁塞尔。在这些风景胜地，画家创作了大量的写生作品，包括数量较多的海景画。
《露台上》（图11-41）是1877年举办的第三届印象派画展中的作品，获得印象派评论家的赞赏。作品中的模特是父亲的一位亲戚卢西安·布希尔夫人。背景是避暑胜地费康。独特的感受力造就了大胆的画面构成，与《洛里昂港》一样，她习惯将人物安置在一角，给海面余留了大片的空间。莫里索的作品大多表现家庭生活场景中的女性和儿童，温柔而精美，很能代表莫里索早期的古典艺术修养和柯罗风景画的忧郁格调。
图11-41·《露台上》（On the Terrace），1874年（潘煜翻拍于清华大学美术馆）
图11-42·水彩画《在游艇上》（Aboard a Yacht），1875年
根据莫里索留存的组作品来看，1875年是她的海景画创作最盛的一年，水彩画《在游艇上》（图11-42）、《船只进入怀特岛的麦地那》，油画《英国海景》（Seascape in England），都是1875年的同期创作，行笔迅捷，应该是画家的一组写生作品。正是这一年，莫里索来到怀特岛，这个岛靠近英吉利海峡北岸，存有诸多历史遗迹、沙滩海岸、礁石断崖，极具海滨风情。莫里索在这个岛上留下了大量的海景写生作品。
同年的《怀特岛上的尤金·马奈》（图11-43）是一幅印象派风格突出的作品，尤金·马奈在室内，但整幅作品在表达户外光线以及对于室内的影响。窗外一片海，将室内映照得通亮，白色的窗帘和人物白色的外衣，表达出逆光中白色布料的特殊质感，窗外穿行的游人也是白色衣裙，在淡蓝的海色之下衬托得格外亮丽。尤金·马奈是马奈的胞弟，1874年，莫里索嫁给了他。此后，尤金·马奈经常出现在她的作品里，包括他们的独生女朱莉，以及父女之间游玩的场景。他们的婚后生活一直很温馨，直到1892年尤金·马奈去世，莫里索陷入悲伤，甚至为此怀疑艺术的价值。
图11-43·《怀特岛上的尤金·马奈》（Eugene Manet on the Isle of Wight），1875年
19世纪80年代之后的作品，莫里索的印象主义格调更加突出，画面变得明亮和鲜艳，这期间她来到尼斯港和戈里港写生，创作了一系列海景画。
1882年《尼斯港》（图11-44），画家创作过数幅同名作品，这一组画作，画家喜欢运用蓝色与赭石色作为主要色调，实际上是水色与船体的固有色，这两种冷暖色的交叉与深浅变化，由于海水的反光与倒影，显得那么扑朔迷离，海水起伏的那种摇晃与闪烁，对于物体的光影与色彩反射，以及人的视觉感受，获得了印象式的表达。
图11-44·《尼斯港》（The Port of Nice），1882年
图11-45·《戈里港》（Port of Gorey），1886年
图11-46·《在波尔图的悬崖上》（On the Cliff at Portrieux），1894年
上述这一切艺术风格都在1886年的《戈里港》（图11-45）那里有了更加充分地表达：海面的船只与码头的一些景观，究竟是一些什么景观？船只的基本样貌同样无法辨识。地面的杂乱的绿色可推测为海带之类海洋植物的收获，还有那些似乎人形的凸起可以认为是收拾海带的劳作者，这些推测也有可能是错误的，但是，海岸码头的气氛表现得充分。这种模糊的“印象”恰是画家所追求且要传达的东西。
1889年的《照明船》（Illuminated Boat）的格调完全变了，画家通体运用了蓝色，船的形体通过白色的光源而获得轮廓。这是画家刻意表现的一种夜晚海面照明的“印象”。
《在波尔图的悬崖上》（图11-46）是画家的晚年之作，完成于1894年，次年画家去世。这是一幅精美的作品，莫里索对于早期的古典风格有所回归，所以，她精心刻画海边的悬崖草地与白衣裙的少女，却不失印象派的朦胧与诗意，可以见出画家的那一段时光的心情如何平静如水。
作为一名女画家，更多的关注家庭环境以及人间温情的描绘，她以独特的优雅，与前卫艺术保持一定的距离，因而赢得很多赏画者的好感，这也包括画商在内。莫里索的画作销量一直保持在印象派诸画家当中的前列。
【注释】
[1]上海融晟文化，《莫奈：日出·印象》，上海书画出版社2020年版，第56页。
[2]上海融晟文化，《莫奈：日出·印象》，上海书画出版社2020年版，第22页。
[3]上海融晟文化，《莫奈：日出·印象》，上海书画出版社2020年版，第22页。
[4]上海融晟文化，《莫奈：日出·印象》，上海书画出版社2020年版，第66页。