修拉的“点彩”海景

乔治·修拉，“点彩派”的始创者。早年接受过正规的美术教育，师从安格尔的学生亨利·莱曼学习古典主义绘画。此后对光学和色彩理论产生兴趣，为此做过大量的实验，从科学角度探讨光色与绘画的关系。他的许多作品实际上就是一种光色探讨的试验品，为了充分的表达光色在平面绘画上视觉效果，他发明了“点彩”的技法，影响了同时代的印象派画家，以至于稍后的野兽派和后印象派，都对这种技法有所采纳。

修拉在早期的素描阶段，就对于光和线产生了独特的思考，他并不以轮廓线作为物体表达的主要手段，而是整体表现事物的体面关系，在颗粒粗糙的素描纸上，完成这种块面结构的素描，发现“点”的作用。由此可以消除“线”的造型功能。修拉画出了第一幅油画作品《浴》，作品以细密的点子笔触塑造形象，尽管他的“点彩”尚未成熟，因为同期的作品局限在传统画法。《浴》在1884年的沙龙中落选，但引发了印象画派的关注。

图12-1·《垂钓者》（Angler），1884年

关于海景画的创作，在1884年，25岁的修拉作《垂钓者》（图12-1）和《海岛初探》，尚未真正进行所谓的“点彩”创作，笔触柔和，水面基本运用了横向的笔触，海岸和树木则随形而画，其光色的感觉十分丰富而有韵味。当然，修拉对于形体的轮廓线是绝对回避的，甚至有意识的模糊物体与环境之间的分界线。画面上的垂钓者与环境之间存在着一个细微的中间色调。树木的枝干也是含混的。时间到1885年开始，一切都发生了变化。“点彩”技法开始登场，且一发不可收。