比利时的印象主义海景画
比利时跟荷兰的艺术传统是同一的，现代绘画也是源于尼德兰画派，这里面包括弗兰德画家中的彼得·保罗·鲁本斯和老彼得·勃鲁盖尔，而后者是典型的海景画家，在画史上被称为影响后世印象派的画家。在19世纪中后期，比利时的艺术家曾经崇拜法国的现实主义艺术，特别是库尔贝和米勒，由此在1867年诞生了“自由美术协会”，聚集了一批现实主义画家。这也就不可避免地开启了印象主义的传播。
印象主义的最初传播是在布鲁塞尔和根特的中上层阶级里，有一些思想开明的收藏家，开始介绍这个画派的画家和作品，比如德加和莫奈的作品。比利时一个名叫“特尔菲伦”（The Tervueren School）的前卫画派，推动了印象主义的传播。特尔菲伦原本是布拉班特省的一个小村庄，却吸引了大量的艺术家，被称之“弗兰德的巴比松”。这些画家有人成为早期印象派的实践者。比利时另一个重要艺术家团体是“二十人社”，这个团体产生了几位印象派画家和海景画家。其中最重要的要推提奥·凡·里斯尔伯格。
“二十人社”成立于1883年，包括恩索尔、里塞尔伯格在内的11位艺术家与9位受邀艺术家组成，与官方沙龙相对立。象征主义的海景画家恩索尔属于这个团体。出版商毛斯担任团体的秘书长，1884年举办首届展览，推出一批前卫艺术品。直至1893年，每年举办艺术展，共计十届。每届展览除本团体成员之外，还包括毕沙罗、莫奈、高更、塞尚、凡·高等人。1893年，更名为“自由美学社”（La Libre Esthétique）。直到第一次世界大战之前，为现代主义绘画提供了一个国际认可的团体，这意味着布鲁塞尔在世纪之交的先锋地位。他们利用《现代艺术》周刊介绍“二十人社”的艺术观点和国际艺术现状。
该社驻巴黎的记者菲尼昂，是修拉和西涅克的朋友，一直向比利时介绍他们的创作和艺术思想。正是这位菲尼昂创造了“新印象主义”这个术语，在1886年的《现代艺术》上发表了一篇关于修拉和西涅克的文章，文中首次使用了“新印象主义”这个词。有趣的是，这种新画法很快被采纳。当时的比利时画家正在呼吁从传统规范体系中解放出来：用点彩替代线条。
提奥·凡·里斯尔伯格：比利时的新印象派
提奥·凡·里斯尔伯格出生于根特（Ghent）一个讲法语的资产阶级家庭，从布鲁塞尔皇家美术学院毕业之后。在1882年至1888年间，他开始了摩洛哥的三次沿海旅行，画出了一批摩洛哥海滨的风景画。《摩洛哥梅克内斯风景》（图14-56）作于1887年，这是一幅橙黄色调的画作，近景是沿海的古老建筑，远处呈现一片海面。画家使用大片的刮刀效果，表现建筑的质地。然而，天空同样使用刮刀，从中可以见出画家强调绘画的形式感。同年创作的《渔船启航》（图14-57）使用了鲜亮的蓝紫色，笔触十分柔和，渲染起伏的波浪，极力表达海水流动的感觉。只有在早晨才会出现这样清澈的空气，橙色的云遮蔽了太阳。海水也会在晨光中呈现紫色。这一时期的作品，可以感受到画家对于光色的追求，但并没有新印象主义的东西。
图14-56·《摩洛哥梅克内斯风景》（View of Meknes，Morocco），1887年
图14-57·《渔船启航》（Fishing Boats Setting Sail），1887年
实际上，里斯尔伯格在1886年就结识了修拉和西涅克，此后逐渐向印象派靠拢，接受了新印象主义的理论和绘画技法。较早的海景画作品可见《塞特，渔船》（图14-58），作于1892年，画的是法国的重要海港塞特港。画家试图借助这种新的方法表现早晨的大海那种波光闪烁的效果。为了尝试这种技法的新鲜感，他运用了深蓝色与浅黄色的交替来表现海洋，以及帆船齐发的状态。当然，这个时期他的点彩还显得不够大胆，传统笔触保留了一些。等到1893年《大云》（图14-59），情况大变，完全是“点彩派”的风貌了。为了强调自己的新面貌，他运用了印象派最喜欢的两种纯色：紫色和黄色，表现天海之间的关系。这幅作品似乎就是里斯尔伯格的宣言，表明自己皈依了新印象主义。
接下来的创作中，画家一直沿着这条艺术途径作画，并倾向于色彩斑斓的绘画效果。在修拉和保罗·西涅克之间，他更加倾向于后者。1896年的《阿内穆丁（泽兰）渔船队》［Fishing Flotilla from Arnemuiden（zeelande）］，1900年的《低潮的安布利特海滩》（图 14-60）很能代表他的风格。
20世纪的开始，里斯尔伯格的点画法变得更加轻松，但开始回到现实主义的表现，1901年《沙滩上的年轻女子》（图14-61）显示出这种变化。等到1910年左右，画家开始放弃“点彩”，他用的颜色更鲜艳，对比度也更强烈。画家似乎受到了后印象画派的影响，在绘画中运用光和热。这一个时期，他喜欢描绘海边的松林，运用较长的笔触，1905年《卡瓦里松树下沐浴的女士》（图14-62）上显得尤为突出。
里斯尔伯格骑着自行车，在海勒斯（Hyères）和摩纳哥之间的地中海沿岸旅行，他在圣克莱尔（Saint-Clair）发现了一个有趣的地方，建筑师奥克塔夫·范·里斯塞尔伯格为他建造了一座住宅，画家于1911年之后居住于此，与布鲁塞尔的艺术界越来越疏远。在这里，他继续绘画，主要是地中海沿岸的风景。
1913年的《贝纳特角》（Cap Bènet）运用了一些点彩派的手法表现海面，整体上开始恢复到传统的画法。印象派的光色依然充斥着作品的精神。1916年《地中海边的松树》（图14-63）洋溢着地中海强烈的阳光，画家将自然与主观色彩融为一体。1925年《在高大的松树下》（Beneath the Large Pines）与1926年《海边松林的游泳者》（图14-64）是1905年系列松树作品的延续。在里斯尔伯格的后期，酷爱红色，喜欢将岩石和土地画成暗红色，年轻的女子在树下休息，成为老年画家的一个理想图式，其中洋溢着艺术家的激情。
在比利时活跃着一批印象派的海景画家，成就较大的还有乔治·莱门，阿尔弗雷德·威廉·芬奇，他们以新印象主义的画风而闻名。
图14-58·《塞特，渔船》（Sete，Fishing Boats），1892年
图14-59·《大云》（Big Clouds），1893年
图14-60·《低潮的安布利特海滩》（Beach at Low Tide：Evening），1900年
图14-61·《沙滩上的年轻女子》（Young Woman on the Sandy Shore），1901年
图14-62·《卡瓦里松树下沐浴的女士》（Bathing Ladies under the Pine Trees at Cavalière），1905年
图14-63·《地中海边的松树》（Pine by the Mediterranean Sea），1916年
图14-64·《海边松林的游泳者》（Bathers under the Pines by the Sea），1926年
【注释】
[1]［德］英戈·沃尔特，《印象主义艺术》，王绍祥等译，北京美术摄影出版社2018年版，第446页。
[2]格拉斯哥画派是英国美术流派。19世纪末20世纪初，活动于格拉斯哥。包括两个不同的群体。第一个群体亦称“格拉斯哥男孩”，活跃于19世纪八九十年代，主要反对学院派艺术，提倡外光写生，将印象主义引入苏格兰，描绘当地自然风光，其风格接近新艺术运动。
[3]20世纪初，英国的一个由知识分子和艺术家组成的团体，包括弗吉尼亚·伍尔夫、邓肯·格兰特、克莱尔·贝尔、E.M.福斯特，他们每周在某位成员的家庭花园中雅集，他们的艺术观和审美趣味对于西方文化产生影响，甚至通过留学生传播到中国。以徐志摩、凌叔华、陈源为代表的“新月社”便是步其后尘。
[4]“卡姆登团体”是英国美术史上出现短暂的艺术流派，受后印象派的印象，他们以鲜艳的色彩描绘日常现实主义场景，画风色彩夸张大胆，富于装饰性。
[5]纽林学派，松散的英国艺术家社团，活跃于19世纪末纽林地区的可尼希渔村。
[6]［德］英戈·沃尔特，《印象主义艺术》，王绍祥等译，北京美术摄影出版社2018年版，第478页。
[7]［德］英戈·沃尔特，《印象主义艺术》，王绍祥等译，北京美术摄影出版社2018年版，第407页。