普希金·大海·克里米亚
俄国文学之父的普希金对于整个俄罗斯艺术产生过深刻的影响，这包括了诗人与大海之间的关系。就普希金的个人生活而言，他置身于俄罗斯海洋地理的文化语境中，将自我体验的波罗的海、白海、黑海、亚速海、里海等广阔的海域纳入了他的创作。在他的名篇《致大海》《青铜骑士》《瓦吉姆》《鲍里斯·戈都诺夫》以及长篇《页甫盖尼·奥涅金》之中，极力描绘海洋的自然风光、人文历史以及诗性品质。对同时代及后世产生了深刻的影响，不仅是文学界，包括更加广泛的文化艺术领域。艾瓦佐夫斯基极少在作品中表达自己的政治观点和美学立场，但他毫不掩饰自己对普希金的赞美，“普希金+大海”成为他的一个创作主题。
图10-17·《普希金告别大海》（Pushkin’s Farewell to the Black Sea），1877年
1877年的作品《普希金告别大海》（图10-17），是普希金的诗歌《致大海》的形象表达。在这首诗歌中，诗人借助大海的情怀，讴歌自由，诅咒专制，同时提及欧洲历史上的拜伦和拿破仑。诗人对于后者怀有几分赞许，几分惋惜，几分嘲讽。这一切，与艾瓦佐夫斯基的思想产生强烈的共鸣。画面上，普希金背倚礁石，面向大海，摘下他的礼帽，任凭海风吹拂。对应了《致大海》的首句：“再见吧，自由奔放的大海！这是你最后一次在我的眼前。”
图10-18·《普希金在古尔祖夫》（Pushkin in Gurzuf），1880年
艾瓦佐夫斯基另一幅关于普希金与大海的绘画作品是1887年绘制的《普希金在黑海岸边》，画面上，普希金侧身半躺在海边的岩石上，一手支撑身体，一手拿着礼帽，外套与手杖放在身边，姿态与神情十分放松，他凝视着海面，看潮起潮落。这幅画面的意境同样来自《致大海》，表达诗人另外的一种情绪，那种对于大海的依恋。
1880年，艾瓦佐夫斯基创作《普希金在古尔祖夫》（图10-18）。是画家对普希金的怀念之作，也是画家对故乡——克里米亚寄予的深情，他始终没有忘记自己属于克里米亚。克里米亚位于俄罗斯西南部的一个半岛，主要由俄罗斯、乌克兰、白俄罗斯和鞑靼人所组成，古尔祖夫（Gurzuf）是克里米亚的一个市镇，著名的海滨疗养地。1812年，普希金在这里度过一段时光，并创作了一些诗歌名篇，诸如《致大海》《高加索的俘虏》《海神》等。其中《海神》，艾瓦佐夫斯基曾经创作过同题的绘画作品。普希金在克里米亚的时候，习惯于独自来到海边的礁石上观赏大海。临海的山岭名曰阿尤达格山，整个山体形似一头熊探身到海中饮水，因此称之为“熊山”。在艾瓦佐夫斯基的画作中，普希金匍匐在一块巨大的礁石上，那一块礁石恰似一个熊头。海面笼罩在明澈的月光中，泛起白色波纹，一切都显得静谧与安详，诗人陶醉于这样的月色之中。这幅作品与三年前创作形成比较，《普希金告别大海》表现诗人的豪迈情怀，并以壮阔的海涛衬托诗人的浪漫气质。《普希金在古尔祖夫》选择了一个平静的月夜，以此表现普希金温情与柔弱的一面。
艾瓦佐夫斯基还创作过关于普希金与大海为主题的作品，构图与情调有所变化，但基本的思路是一致的。
1886年画家创作《普希金与伯爵夫人拉耶夫斯卡娅在古尔祖夫与帕泰尼特附近的海边》（Pushkin and Countess Raevskaya by the sea near Gurzuf and Partenit），描绘了普希金的一段浪漫史。伯爵夫人全名叶卡捷琳娜·拉耶夫斯卡娅，是普希金的朋友拉耶夫斯基将军的女儿，十二月党起义参加者叶尔莫洛夫将军的妻子。1912年拉耶夫斯基将军曾经带着女儿前往高加索，途中遇到正在病中的普希金，邀请他到克里米亚作客。于是，普希金在古尔祖夫度过一段他认为“最美好的时光”。普希金流放期间，与叶尔莫洛夫夫妇依然保持着密切的关系。拉耶夫斯卡娅跟随丈夫流放西伯利亚，普希金前往送别，并为她写下了多首诗篇，其中包括著名的《寄西伯利亚》：“爱情和友谊将会穿过幽暗的铁门，向你们传送，一如我的自由的高歌传到你们苦役的洞中。沉重的枷锁将被打掉，牢狱会崩塌——而在门口，自由将欢欣地把你们拥抱，弟兄们把利剑交到你们手中。”艾瓦佐夫斯基作为御用画家，却在以绘画宣示自己的心志，渴望自由思想。
同年，艾瓦佐夫斯基创作《普希金与拉耶夫斯卡娅在古尔祖夫》（Pushkin and Raevskaya in Gurzuf），画面与《普希金与伯爵夫人拉耶夫斯卡娅在古尔祖夫与帕泰尼特附近的海边》构图基本一致，海面在左侧，海岸在右下，右上是远山。出现的三个人物也相同，普希金身穿深色礼服，浅色礼帽，持手杖，拉耶夫斯卡娅一袭白色长裙，与普希金并肩而行，后面的女子穿深色长裙，撑伞。三人在沙滩上漫步，拉耶夫斯卡娅距离海边更近一些，涌起的潮水几乎触及她的裙脚，而她却将目光投向更远的海面。
1899年，垂暮之年的艾瓦佐夫斯基再一次创作普希金的题材，名为《日出时分，普希金在艾—彼得山巅》，画面表现普希金在朋友的陪伴下，策马在艾—彼得山巅驻足眺望日出的情景，普希金举手将礼帽摘下，一副恭敬的神情。他的坐骑是一匹白色的马，在山间显得十分醒目。极目远望之处是海上日出的壮丽景象。画家以此表达一种蓬勃的朝气。艾—彼得山作为克里米亚的最高峰，是当地人心目中的圣山。
图10-19·《拿破仑在圣海伦纳》（Napoleon on Island of St.Helen），1897年
艾瓦佐夫斯基关于普希金题材的绘画作品，全部内容均为普希金与克里米亚的关系，与大海的关系，画家对于家乡的爱，借助普希金这位俄罗斯艺术的偶像，抒发心底最真挚的情感。
关于大海与名人之间的关系，艾瓦佐夫斯基在晚年还创作了《拿破仑在圣海伦纳》（图10-19），表达了对拿破仑英雄末路的复杂感情。画面将圣海伦纳这座海洋中的孤岛描绘得庄严而孤立，一身戎装的拿破仑身陷其中，在阴云的压抑与海浪的簇拥之下无计可施，一只海鹰在巨涛之间翱翔，表达出画家对于命运无助的呐喊。创作此画的时间，艾瓦佐夫斯基已经到了垂暮之年，画家借此抒怀，真是壮心不已。