印象主义在全欧海景画的传播

在普法战争期间，莫奈和毕沙罗流亡在英国伦敦。其中还有一个重要的原因，他们很想观看海景画大师——透纳和康斯特布尔的作品。在那里，他们目睹了英国艺术家大胆的艺术创造力和自由表达的精神，越发坚定了自己的追求。这个时间是在1870年至1871年之间，正是莫奈《日出·印象》前一两年。这是一个有趣的时间段，特别是透纳对于自然光和人类视觉的研究和表达，极大地启发了莫奈。

英法艺术家的沟通，使得双方都获得了收益，尽管有的人已经故去。当19世纪末期，印象主义在国际上获得认可，并很快成为一种艺术风潮的时候，透纳和康斯特布尔的艺术便获得了重新的评价。于是，19世纪80年代，印象派的画风在英国兴起，借此推翻学院派的一些陈腐观念，使得英国艺术与国际现代艺术接轨，结束了英国艺术被孤立的状态。

德国最早接触印象主义的时间标志是1883年，画商古利特在柏林展出了部分印象派的作品，德国公众还不能理解，致使展览没能连续进行。世纪之交，高更和丹尼斯的作品也曾经在德国展出，评论界开始指责德国的艺术家在模仿法国人，这使得德国艺术家感到不安。因为他们很不情愿作为模仿者而存在。

直到1907年，艺术学家理查德·哈曼发表了他的重要文章《生活与艺术中的印象主义》，书中提出辨识各个领域印象主义的标准，他总结道：“狂热地追求自发性，追求光线在开放空间的自由移动，如创造性时刻会带来的完全独一无二，充斥着自身法则的不变状态，同时又听凭运气。”^[1]

在北欧，许多画家到巴黎学习艺术，与法国印象派画家相交流。回国后将印象主义绘画推广开来，丹麦的“斯卡恩画派”，比利时的“二十人社”都是与印象主义相关的艺术团体，这些团体往往地处海滨，画家们得以创作出丰富的海景画。