风格的演变：走向“点彩”
西涅克早期就受到印象派的影响，他热衷于莫奈，色彩和笔触都有所模仿，直到1885年的海景作品，依然可以看到莫奈式的“印象”。早期作品诸如1883年《贝森港的一个悬崖》，大对角线的构图，画出了色彩斑斓的海面与崖壁，每一笔都是放松自然的；1885年《圣布里亚克，莱—贝切特》（图12-10）、《圣布里亚克，莱—切沃尔的标识》（图12-11），可以看到印象派的格调，正像莫奈一样，喜欢渲染水的波纹，以蓝绿色与粉白色相间，灵活多变的笔触表达水色的反光效果。这一时期，西涅克在理论上接受了点彩派，但在进入实践状态的时候，依然保持了印象派的艺术感觉。
图12-10·《圣布里亚克，莱—贝切特》（Saint Briac，Le Bechet），1885年
图12-11·《圣布里亚克，莱—切沃尔的标识》（Saint Briac，the marker Le Cheval），1885年
西涅克1886年创作的《费康港，日光》（图12-12），感觉到他进入了点彩派的行列，画家选择了海港的正午阳光，极好地发挥了点彩的表达效果。费康港拥有优良的沙滩和清澈的海水，挺拔的崖壁，一切在沐浴在阳光之中，灿烂而炫目，点彩获得了最佳的表达。不过，西涅克所谓“点彩”，是在平涂基础上的点彩，呈现太阳反光的强烈，尚不能运用点彩直接塑造形象。这可以看作是画家的过渡期。如果将时间推到19世纪90年代，发现西涅克已能够熟练使用“点子”笔触完成所有的物像描绘。
1891年《孔卡诺港的赛船会》（图12-13）和1892年《井台汲水的女人》（图12-14）可以看到西涅克对于点彩的圆熟运用，以及这种绘画技法带来的艺术效果——刻板的装饰风格，这是理性思考与实验留下的影子。
图12-12·《费康港，日光》（Fecamp，Sunshine），1886年
图12-13·《孔卡诺港的赛船会》（Regatta in Concarneau），1891年
图12-14·《井台汲水的女人》（Women at the Well），1892年