主要内容和重要观点

研究共分七章：

第一章从秦国历史、秦始皇帝陵园、秦始皇帝陵园出土青铜器及其考古学研究、彩绘青铜水禽的考古发掘及研究几个方面对彩绘青铜水禽的考古背景进行了简要的介绍，目的是为彩绘青铜水禽制作工艺的研究提供一个时空和文化背景。

第二章和第三章为彩绘青铜水禽铸造工艺的研究。其中，第二章利用拍摄X 射线照片、工业CT 照片等技术手段，对部分彩绘青铜水禽及水禽残件的铸造工艺进行了考察。第三章系统梳理、总结了公元前一千纪中、西方古代青铜铸造工艺相关文献，同时结合古代青铜器陶范铸造、直接失蜡铸造以及间接失蜡铸造的工艺流程，对青铜水禽上发现的整体铸造、颈部“铜隔挡”、颈部泥芯的制作等多种工艺信息和现象分别进行了分析和讨论，并在此基础之上对青铜水禽的铸造工艺步骤及其特征进行了阐释，同时对其所反映的中西文化交流的迹象也进行了讨论。

第五章利用偏光显微镜和拉曼光谱仪对青铜水禽表面的颜料样品进行了分析鉴定，并结合对多件水禽体表残留颜料层表面的工艺痕迹、各种纹路之间的相互叠压关系以及剖面分层情况进行详细观察研究，探索了古代青铜器表面彩绘装饰工艺及其技术内涵。

第六章利用偏光显微镜、X 射线荧光、X 射线衍射以及中子活化等科学分析手段对泥芯样品进行了岩相观察以及成分、物相和微量元素分析，在揭示其材质特征的同时，结合秦始皇帝陵园周边的土壤的已有相关研究数据，初步对青铜水禽的生产地点进行了探索。

第七章为结论，对彩绘青铜水禽的制作工艺特征和学术意义进行了全面总结。通过系统研究，得出了以下重要观点：(https://www.daowen.com)

1.彩绘青铜水禽为失蜡法铸造而成，且多为整体铸造，分铸工艺则很少使用。青铜水禽上发现的“铜隔挡”、芯撑、芯骨、底部方孔、补缀工艺、流淌状多余铜、毛刷痕迹等工艺措施或现象，与公元前一千纪西方古埃及、古希腊的大型青铜雕像上发现的相关工艺较为接近甚至相同，而在中国先秦青铜器上却较为少见，表明其在铸造工艺上受到了西方青铜工艺的影响。但是，在整体铸造、芯撑材质、芯骨材质等方面又与西方古代大型青铜雕像存在着明显的区别，表明其在铸造工艺上或许又存在本地化特征。

2.青铜水禽是以含锡量为10%左右的铜锡二元合金铸造而成，在材质上与秦始皇帝陵园出土的其他青铜器相似或一致，且与希腊化时期以前的希腊大型青铜雕像非常接近，但明显有别于公元前一千纪以铜锡铅三元合金为主要材质的中西方其他青铜器。在材质的选择上可能受到了秦始皇帝王身份的影响，与“皇权至上”的陵园设计理念有关，也可能是受西方青铜工艺影响的结果，或两者兼而有之。

4.青铜水禽通体彩绘，在装饰工艺上特征明显。青铜天鹅和仙鹤表面均以骨白颜料装饰，而青铜鸿雁则以炭黑颜料装饰，两种颜料纯度较高，杂质较少。而且，以平涂和堆绘两种技法在彩绘层上绘制出了羽毛纹路。利用彩绘装饰不仅掩盖了水禽青铜基体表面的铸造缺陷、补缀痕迹以及打磨痕迹，还弥补了其在细节上的表现不足，进一步追求了写实风格。

5.青铜水禽泥芯虽然均由黏土基体、粉砂、砂粒以及植物添加物组成，但不同水禽、同一水禽不同部位的泥芯无论在矿物组成上，还是在常量和微量元素上均显示出了一定的差别，表明使用了不同的芯料。而且，在微量元素上明显有别于秦始皇帝陵园周边的土壤，初步认为水禽的制作地点并非秦陵地区。