二、秦腔语言研究

主要探讨了秦腔的语音、秦腔韵辙、秦腔词汇、秦腔语体及修辞。

（一）秦腔语音方面，探讨了秦腔语音的性质、秦腔韵律和方音的关系、剧本用字反应的方言特点。秦腔的基础语音是关中地区泾阳—三原—高陵一代语音，民国时期开始以西安方音为基础方音。秦腔的唱词唱腔按照关中方言语音展开，其念白的语音也是按照关中方言语音进行的。可以说秦腔就是关中方言语音的另一种展示，是关中方言的产物。秦腔的韵律和关中方言的声调存在着极其密切的关系，秦腔的韵律由关中方言的声调决定，同时韵律又对唱词的声调有着很大影响。秦腔的用韵以关中方言为基础音，带有极强的关中方言特色。具体表现是在秦腔实际用韵中，归韵正符合关中方言的实际情况。如“白拍麦摘拆则册色”等字归入灰堆辙、“觉缺学药岳”等字归入坡梭辙、“斜嗟”等字归入发花辙。秦腔剧本的不少用字反映出了关中方言（尤其是晚清至民国时期关中方言）的特点，如部分中古读为知庄章组声母的字今读为z、c、s 声母、部分中古匣母细音字声母仍然读h、部分中古精组声母的合口字（主要是前鼻音韵母）读为j、q、x 声母；普通话部分o、uo、e、ɑi 韵母的字今关中方言韵母读为ei 或uei、普通话部分为u 韵母关中方言中读为ou 韵母；中古的入声字在今关中方言中多归入阴平声。

（二）秦腔的用韵方面，对所选定剧目中进行了穷尽式考察，确定了研究秦腔用韵的材料和秦腔用韵的韵例，并在此基础上运用韵脚字系联法归纳了秦腔韵脚字，理清了秦腔的韵辙及其间的相互关系。据我们考察，秦腔韵字应当分为十三辙，分别是：发花、衣期、姑苏、坡梭、乜斜、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。文章对秦腔13 辙所包含的主要韵字进行了列示，并根据韵字的频次探讨了宽辙、窄辙、邻辙互押等现象，发现秦腔韵辙带有极其鲜明的关中方言特征，但又受到了通语的某些影响。(https://www.daowen.com)

秦腔词汇方面，主要探讨了秦腔剧作中的古语词、方言词以及熟语，包含成语、俗语、歇后语等的使用情况，并对使用不同词汇的现象进行了原因探讨。文章认为：秦腔语言是以关中方言为基础语言的，因而其语言表达多用方言；但同时戏曲语言也是艺术语言，是艺术化了的生活语言。秦腔剧作中的词汇有着自己的特点，那就是多用口语词，少用文言词。多用口语词的主要表现在于：多用方言词、多用熟语。这些方言词和熟语使得秦腔更加生活化、平民化、大众化。但秦腔毕竟是艺术语言，因而其中也有一些文言词，主要是古语词和成语。口语词和文言词的巧妙结合以及适量熟语的使用，使得秦腔剧作既脍炙人口，又雅俗共赏。

（三）秦腔语体方面，在考察剧本语言基础上，从文白语体和角色语体两大方面探讨了秦腔剧本的语体。从语体学角度看，秦腔语言属于文艺语体和口语语体的结合。从书面语和口语的角度看，秦腔语言又是书面语和口语的结合。从角色语言看，剧本需要根据角色特点选择语言，因而语言带有较强烈的角色特征。秦腔剧本以文白夹杂的语言为主，是一种基于生活又高于生活的文学语言。其文白语体的使用主要是根据角色的不同而设定的。其中的生、旦等角色，由于身份地位或文化程度较高，一般使用文言语体，用词用语方面均体现出文雅得体的特点。而剧中的丑角（含彩旦）以及杂角，说话都带有极强的方言色彩，其语言一般被称为“秦白”。不同的语体为塑造人物角色提供了基础。秦腔剧作中还大量使用修辞手法，增强作品的表现力。因而我们在讨论语体的同时，还对秦腔剧本的修辞方式进行了整理和探讨。

秦腔与关中地区民俗方面主要探讨了秦腔与秦人的关系、秦腔和家庭观念、秦腔与生活、秦腔与礼俗、秦腔与民间信仰等。秦腔与秦人关系方面，认为陕西地区地理地貌分明的特点，塑造了秦人性格鲜明、敢爱敢恨的性格特征，也塑造了秦腔激越高亢的旋律特征。秦地人文方面，秦人自古尚武好战、民风粗犷，说话粗声大气，为人豪放张扬，这反映在秦腔中，就是唱腔高亢、内容多大气场面而少委婉细腻，和南方水乡戏曲体现出完全不同的特点。作为秦腔的基础语言，关中方言在秦腔中无处不在，不论是秦腔道白的用词用语，还是秦腔唱词的押韵，方方面面都打着关中方言的烙印。