重庆长江大桥雕塑《春夏秋冬》一段改革开放历史的无声证言
重庆日报记者 兰世秋
雕塑《春夏秋冬》是国内第一次将人体艺术运用于户外城市公共空间的雕塑作品。对于今天的人们来说，《春夏秋冬》或许并没有什么特别之处。可是，当初它的诞生却掀起了轩然大波，成为重庆重要的文化事件，并引发了社会各界的争论。
从最初的裸体到后来穿上薄纱，《春夏秋冬》究竟经历了怎样的曲折历程？这背后，又有着哪些观点的交锋？
今年是改革开放40周年，《春夏秋冬》最初的设计也始于1978年。40年后，回望这段历史，这组雕塑的诞生又具有怎样的价值和意义？
重庆日报刊文：勇敢地把它立出来
反对声音：司机把车开到河里怎么办？
回忆起当年创作《春夏秋冬》的过程，今年83岁的雕塑家王官乙仍然记忆犹新。
1977年11月26日，重庆长江大桥动工兴建，1980年7月1日建成通车。王官乙介绍，在桥头建雕塑的创意，来自时任重庆市市长于汉卿。
1978年，于汉卿到欧洲考察，在法国卢浮宫，他看到很多漂亮的雕塑，由此萌生了在重庆长江大桥桥头竖立雕塑的念头。这个任务交给了四川美术学院雕塑系。
“文化大革命”之后，百废待兴，艺术家们群情激奋，拿出了100多套方案。最终，时任川美副院长、著名雕塑家叶毓山设计的《春夏秋冬》脱颖而出。
这个设计方案将春夏秋冬四季拟人化，突破性地将人体艺术运用在城市雕塑的设计中。
初稿通过后，叶毓山、郭其祥、龙德辉、伍明万、王官乙、黄才治、项金国、杨发育、何力平、罗耀辉、余志强等组成创作组，集体创作《春夏秋冬》。
然而，在王官乙向市里领导汇报此事时，事情却发生了变化。
“展示人体艺术当时在西方已经司空见惯，但在国内还是一个禁区。所以在汇报时我介绍了雕塑的寓意，并特别强调雕塑有丝带遮挡，是健康向上的。”
王官乙表示，在会上他看出有领导对此并不太支持。“会议结束后，重庆日报总编辑找到了我，约我结合全国第四次文代会精神，写一篇关于重庆长江大桥雕塑的文章。”
这篇题为《从文代会说到长江大桥的雕塑》的文章约有1500字，刊发于1979年12月6日重庆日报第3版，同时还配发了雕塑中《春》和《秋》的设计稿。
文中，在分析了《春夏秋冬》的形式和内涵后，王官乙写道：“如果认为雕塑设计稿是创新的，是解放思想的，是有所突破的，是有思想性和艺术性的，是健康的，是美丽的，就大胆地、勇敢地把它立出来。”
这篇文章一刊出，立即在社会上引起了强烈反响。市委、市政府、重庆日报、重庆长江大桥建设指挥部及艺术家共收到几百封信。
王官乙说，在他个人收到的几十封信中，有不少人对雕塑设计表示支持，但也有人表示不理解，比如一家医院的几个女护士写道：“为什么只做女裸体，拿女同志开心。”（报纸刊登的《春》《秋》是女性）
这组雕塑在此前征求群众和有关部门意见时，也有人表示：“大桥上立着女裸体，司机看女裸体把汽车开到河里去了怎么办？”
由于此事在社会上引起了较大的争议，后来，四川省相关方面以红头文件的形式对此事进行批示，认为裸体雕像不妥。
方案被否定了，这组雕塑作品就不用了吗？
妥协：适当地增加薄的衣服和飘带
落成：获评全国优秀城市雕塑作品
艺术家们当时的情绪都很大。
今年86岁的龙德辉当年负责《秋》的放大制作。他对记者说，对于学美术的人来说，人体艺术是很美的，川美在20世纪50年代就已经有人体模特了。
因为有上级的文件，现有的设计方案肯定通不过。市政府随即专程从北京请来了著名漫画家华君武、雕塑界泰斗刘开渠、著名批评家王朝闻商讨对策。
王官乙回忆，当时几位专家劝他们妥协一下，加一点点衣服，否则，这组雕塑就做不成了。
“于是，我们就在雕塑的袖口、衣领和其他地方加了一点衣纹。”龙德辉说，就这样，方案得以通过。
1981年8月2日，重庆日报第四版刊登了穿衣后的四尊雕塑小样，并配发了叶毓山撰写的《谈谈重庆长江大桥雕塑》文章，对修改进行了阐释。
叶毓山在文中写道：“裸体作品在美术理论和中外美术史中，本是早已解决的问题，但是考虑到目前我国群众的欣赏习惯，我们在不影响主题构思、人物动态以及人体美的情况下，适当地增加了一些薄的衣服和飘带……”
终于，《春夏秋冬》的创作有了实质性的进展。可是，定稿后，选择什么样的材质来创作也曾困扰艺术家们。
龙德辉告诉记者，雕塑最初考虑是用花岗岩制作，但考虑到材质老化的问题，换成青铜，可青铜又太重，为工程设计所不允许。最终，雕塑由西南铝加工厂用铝合金整体浇铸而成。
铸造的过程并不容易。西南铝加工厂的技术人员和工人从1981年9月到1984年9月，整整奋战三年，才圆满完成铸造。
1984年9月26日，《春夏秋冬》在重庆长江大桥正式落成。《春》是一位拿着花的少女，《夏》是一位在水中搏击的青年，《秋》是一位扛着麦穗的劳动妇女，《冬》则是一个健壮的中年男子。从最初设计到完成，这组作品一共花了5年时间。
雕塑落成后，受到了来自各界的好评，《人民日报》也曾发表赞扬文章。1987年，它被评为全国优秀城市雕塑作品。
艺术家：将人体审美展现在大众视野中
学者：一座新时期起点的里程碑
对于《春夏秋冬》经历的这场风波，叶毓山生前曾说：“作品从全裸到加薄纱，是在改革开放初期，人们思想意识转变的一个必要阶段。”
40年后，我们该如何看待这组雕塑，以及它所经历的一切？
接受记者采访时，川美副院长、雕塑家焦兴涛表示，从艺术的角度来看，首先，《春夏秋冬》首次将人体审美展现到大众的视野中，是在城市雕塑题材与形式上对禁忌的突破和创新。其次，这四尊今天看来司空见惯的雕塑，却在当时成为一个重要的文化事件，“在争论的过程中，民众第一次接触到西方人体雕塑的概念，从愕然、冲突到理解和接纳，艺术在与民众的互动中，开启了从美术馆走向公共空间的大门。”
重庆市地方史研究会会长周勇称，重庆长江大桥雕塑是新时期起点的一座里程碑。
“1978年，党的十一届三中全会带领中国人民进入了改革开放的新时期。重庆的《春夏秋冬》发端于1978年，与新时期同时起步。而它建成于1984年，这是重庆经济计划单列，承担起城市经济体制改革的起步之年。这是一个极其重要的时间坐标。”周勇表示，这组雕塑是重庆改革开放历史的见证，具有引领思想解放的意义。
周勇说，在《春夏秋冬》中，我们看到它既有敢为人先、勇立潮头的勇气，也有薄纱紧身、飘带缠绕的踉跄；既有坚守现实主义的传统，也有现代人体的展示，更有对真善美的大胆追求。“这是一段凝固的历史、改革开放的无声证言。”
周勇称，《春夏秋冬》已无可争议地成为重庆这座城市思想解放的代名词，为重庆弄潮时代、改革开放承担起清扫思想障碍的重任，因此成为人们观察“新时期”的一个坐标。
作品标题 重庆长江大桥雕塑《春夏秋冬》 一段改革开放历史的无声证言
参评项目 通讯
作 者 兰世秋
责任编辑 吴国红 倪训强
刊播单位 重庆日报
首发日期 2018-03-02
刊播版面 第9版
作品评价
今年是改革开放40周年，重庆长江大桥雕塑《春夏秋冬》最初的设计也始于1978年。文章选取巧妙的角度，在40年后，回望这段历史，对这组雕塑当初诞生的过程进行了回溯，对它的时代意义进行了解析。报道生动可读，同时又具有一定的深度。
采编过程
记者在得知复制的《春夏秋冬》将陈列于重庆市文联的消息后，敏感地捕捉到这一信息的重要性，遂在领导的布置下进行稿件的采访。记者在书店和图书馆查阅了相关资料，做足案头工作，并采访了大桥雕塑当年的设计者、市民、雕塑家、学者等方方面面的人物，录制下珍贵的视频资料，在时间紧、任务重的情况下完成采访，并在较短的时间内保质保量地完成了稿件。
社会效果
文章见报后引发强烈社会反响，各个网站纷纷转载，专业媒体和网站也进行转载。不少当年参与雕塑制作的工人还给记者发来短信，回忆当年铸造雕塑的过程，文章引发了一代人的共同记忆，感悟今天改革开放取得的巨大成就。
全媒体传播效果
报纸见报该稿件之前，重庆日报官方微信号还专门推出了公众号，报网互动，传播效果非常好。