发展过程与现状的比较

2.发展过程与现状的比较

笔者将两戏曲的历史重大节点以表格和时间轴的形式梳理如下：

表4　马堤吹腔重大事件节点表

续表

表5　桧枝岐歌舞伎重大事件节点表

图　两戏曲发展时间轴

虽然两戏曲发源时间不同，但通过对两戏曲时间轴的梳理可以发现，两戏曲在发展过程中所面临的重大事件及历史节点具有高度相似性。如传入后初次发展都得益于娱乐方式单一，发展过程中都经历过二战带来的中断、战后戏曲重建，经济增长带来的娱乐方式及年轻人外出的冲击，以及被选为非遗后的红利发展期。此外，马堤吹腔目前所面临的“非遗+旅游”政策引发的剧团与行政官员之间的冲突，也是桧枝岐歌舞伎曾面临并解决过的问题。由此可以看出，国别不同、发源时间不同，但两戏曲有共通的发展过程，且马堤吹腔面临一些亟待解决的问题，可以借鉴桧枝岐歌舞伎在这些方面的经验。

从时间轴中我们可以看出：马堤吹腔在1949年建国以后直至20世纪80年长达30年的时间里，处于没有变化与发展的状态。笔者推想1950年到1965年由于新中国刚刚经历了战争的洗礼，国家各项事业百废待兴，全国人民的精力主要投入到国家建设上去了。“文化大革命”期间，老百姓的娱乐活动也局限于样板戏等曲艺类型。直到1978年改革开放政策的实施，娱乐文化活动增多，人们将目光重新放到传统曲艺文化上来。传统文化事业的保护传承之理念，也正是从这个时候才开始萌芽复苏的。

综上所述，两戏曲具有高度相似性，并且马堤吹腔目前的发展现状，正是桧枝岐歌舞伎的第五个节点历程中所面临并经历的两个阶段趋于缓和的问题，因此桧枝岐歌舞伎的发展及目前良好现状的动因，对马堤吹腔的发展将会起到借鉴作用。