天津中国戏院聆毛世来后志
毛世来此次来津的精神，便在他跷上，宋德珠所演各戏《盘丝洞》《十三妹》都无跷工，而毛世来则无日不登跷，有时因宋的跷太硬之故，反觉毛五来得俏皮稳当。不信的话，他那出《得意缘》便是铁证。因为胡少安不令人起好感，所以我到场总是胡的戏成尾声。是日江世升的《武文华》，全出带罗帽，咬牙的劲儿比李少春还足（李少春《武文华》在北方可称第一，特李之头上乃是一顶武生巾）。旋子始终平而直，亦极可嘉，来回左右的铁门坎，尤其见功夫，几场走边纯学茹富兰那一路，安有不妥之理。耍双枪、耍仙人担都未免玩不转，但已很难为他了。徐世光之《武文华》，充其量弄个小张连廷地位而已。《武文华》下场，沙世鑫、艾世菊《问樵》上，只演《问樵》，亦云简单矣。当年盛藻、盛章，虽不足媲美连良、长林，但视小余在开明所演之《打棍出箱》，由王福山扮樵夫，盛藻之于小余，固望尘莫及，盛章却比王福山高多了。今日之叶老三，已非昔比，谁还敢请教他动《问樵》？所以看到艾世菊的《问樵》，很有番沧桑之感呢。艾此角相当可看，沙世鑫则相形见绌矣，最后之“黑漆门楼”之快念，两人水袖一同作飘飘之舞，沙简直赶不上家伙点，不亦差乎？
大轴上场，观众精神为之一振，毛五除掉南梆子因火候关系，未免无闺怨情调，其余一切均好。举凡念、唱、做、打，学荀可谓七分像，不过荀慧生的自然是自然的，毛五的自然是人造的。去年见宋德珠此戏，便因为跷太硬，有多少身段都不及毛五苗条俊秀，而白口也不及毛五来得朗润。论起规矩来，毛五还很有些老到，不过笑场的毛病，总改不掉，岂稚气犹存欤？有几处地方与家伙点撞了，鼓老不能辞其咎也。下山时遇二夫人出场，凡卢昆杰、丫头站的地方都妥当，毛五一掀帘，二夫人迎头用枪一滚，扑地一个抢背，漂亮之至。毛五的武工，我在科时并不觉得怎样奇特坚实，去年的《刺巴杰》搜店场中，连摔两个锞子，既俏又劲，十分美观，始知毛五不但能摔，而且会摔。次日观后，益信益信。尤有一佳点，即下山之后场子不松懈不散漫，较荀慧生所演者较使观众精神集中，也是熟的关系，也是角儿非尽是底包的关系。可惜务农之牧装趟马，因时间太晚删去，否则毛之跷工更有可看之处也。陈盛泰之卢昆杰，何佩华之二夫人，皆令人极满意。现在的卢昆杰之扮演者，程继先后我独许顾珏荪，贤如叶盛兰、金仲仁，莫之及也。顾在偷听一场，尤为叫绝，身段表情，交代得清楚之至，浑身都是戏，好看而且有味。此日陈盛泰头几场太瘟，陈在小生行算得规矩，故此剧演来恰到好处。如果金仲仁的话，本来就洒得邪行，再碰上这出洒戏，真穷凶恶极了。我觉得陈盛泰演来，虽然他在那里洒，台下看去却正好，原因是他规矩，特其比之顾珏荪，犹觉无其洒脱漂亮耳。何佩华在台上的精神，本是一向懈惯了的，这天在楼上的一隅，有几个捧他的，一出场不管好坏就鼓掌狂呼。初意不过存心搅搅而已，哪知把何老板的瘾头叫上来了，一言一动，无不规矩仔细，唱念虽嗓子不济，但毫不偷工减料。配荀留香在下山时，他哼两句摇板就完事，此次居然大段慢唱起来，浑身都带戏，水袖耍得挺峭拔，利落大方，兼而有之，所惜习气已深，再一加工细作，不免有些肉麻耳，但在演技上说，很值得一赞。詹世辅的丫头，也配搭极好，许多噱头俏活都在小节骨上表出，使场面紧凑，兴致浓烈，功不可泯。陈喜星反串老太太，不如王盛海远矣。
说来说去，毛世来最过瘾的戏，不是别的，却是《小放牛》。这是一出功夫戏，虽然《得意缘》中很多小玩意，毛捉摸荀味捉摸得很有神气，这出戏不一定能像荀留香那样的天真烂漫，可是毛的功夫，确足令人看了神逸兴飞。宋德珠功夫虽深，惜无其漂亮，奈何。毛在这出戏中，论身段是流利细致，论扮相是娇鲜活泼，手舞足蹈，身倾目移。朱朔豪师尝说《问樵》是舞蹈，我说《小放牛》也是舞蹈，尤其毛五的跷，像比平常走路还省事似的，或前或后，或退或进，或巨或细，或跳或卧，无一不令人眩目，加上艾世菊也是个灵巧货，真所谓相得益彰了。艾的走矮子，我不敢恭维，但他的摔和飞快是两件长处，我觉得比马富禄的只有样子而无精彩、只讨厌而不传神的强得多呢。
毛兼演《小放牛》，还加《大劈棺》（这是临别纪念的白天戏），出场着黑衣裙，于色泽上不太美观，应留神颜色的配置，末场反抢背硬锞子及扑跌，只是功夫而已，无于连泉辣，无于连泉脆，吾故曰毛五不宜唱小派戏，这好像生成的材料，定而不可移的。陈喜星的庄子，嗓子居然嘎嘎不已，虽不宽而有味，与贯盛习只有嗓而乏味恰成反比，金蝉脱壳远不及昆班来得动人，同时劈棺后无大鬼也足为全剧减色。陈喜星台风稍差，年事有关也。詹世辅的书僮，比较可看；但罗盛公之二百五，却真是难得了，他虽然学南方的刘斌昆而不能到刘的地步，可是腿上的功夫已可观了，扑蝶的身手腰腿，真久不见于北方歌坛，谁说罗没有玩意儿呢！陈盛泰、何佩华都歇工，不足提矣。
三次毛五的品评之后，觉得他的好点有几：
①跷工，②武工，③唱工。跷工比从前稳了，武工比从前熟了，唱工比从前够味了。至于表情口白还是“嫩”，但比之去年，已长进多了。唯一应留神的地方，便是学荀不可学得太流（如出场的走法及身段），不可学得太火，一火非成病不可。此外更要多采取梅的派头，程的深沉，尚的夭矫，然后庶可成为名角，庶可称为“名旦”。单学荀留香，恐怕未必真的得其衣钵呢！
1941年第120期