应景文及其他

前年仆在本刊有短文一篇，评猴戏者也。今侠风嘱作应景文字，兹先将此篇抄出，再叙别话（此句大有坠子派头）！

“猴戏非人可演者，张长保固是一代能手，杨小楼实未尽善。所好者，小楼有仙气，晚年火候既纯，益超凡境，乃称妙手。至于像猴，固不逮郑法祥、郝振基也。今之武生，每好动猴戏，然皆不够格，仅李少春气宇尚超然，但不佞借其前途，始终反对渠演猴戏。至李万春则嫌架子宽手脚太放，无猴子猥琐之敛容。少春实亦病此，惟较万春尚精细轻捷，但架子及面目，全不是猴。叶盛章功夫超人一等，毛劲亦足，惟腿直手硬，嗓复不佳，气度与时迁雷同，而非成仙成佛之猴也。高盛麟可谓瘟猴，李盛斌（贺玉钦、姜铁麟等皆归此一类）可称野猴。杨盛春根本即是用武生派头唱猴戏，不能归纳……”

今少春已不唱猴戏，可置不谈，余子演猴戏之风亦稍敛。今仅就事论事，胡乱一谈耳。张长保固是闻名一时，但究竟怎样好法？吾亦未尝见之。小楼之猴，则可以略述之，其特长盖手急眼快，俏中寓沛，如《安天会》盗丹一场诚无伦匹。念“溜了罢”，唱“刮地风”等折，边唱边做，确迅捷中寓奇气，将口袋向身后一背矫若游龙，此即后生所难及，不必论其他矣。郝振基一切均从像猴上着眼，功力老到，精神集中，使观者几忘其为人为猴。郑法祥盖海派猴戏中巨擘，功夫之好，态度之真，不可以“海”鄙之。至刘俊文之流，骄气满台，根底浮浅，自炫其“三脚毛”之能，品斯下矣。刘宗杨冗懒无神，效小楼只得其短，亦“不肖”之列，无足论也。

谈过猴戏，应景部分已算告一结束，刻当一岁伊始，又有“不祥”之感数点，本人不怕倒霉，亦愿一谈。

甲：人谓海派戏不伦不类，无准绳规矩，一味胡来。吾不谓然，非拥护之，实则胡来有甚于海派者，盖京派中之败类也。麒麟童之《追韩信》《别窑》吾屡见不鲜，其弟子辈吾亦尝见之，所演路数，始终一样，且不苟不紊，甚有型规，乌可谓之胡来。而最近童芷苓、李盛藻、李万春，竟连班合演男女文武《戏迷传》，便装打旋子，视萧二顺、马富禄年只一演之《十八扯》，而每演必有一定之词、一定之法者，同为胡闹，而一见老到，一见胡来，泾渭之判，不言可喻。以童、李辈之京，而衡麒麟童之海（实则高百岁、刘汉臣辈，亦未尝无规矩法度），乌能心服之耶？早年孙菊仙在沪演《戏迷传》，识者讥之；今日之台上人，将不为孙老所笑者几希（不信以时慧宝之《戏迷传》证之，每次演时之路数，均不大出入，即王又宸之《盗魂铃》亦每演必有惯例，不至今天与明天所演即改弦易辙）！

乙：从前老伶工慨叹，老谭、瑶卿是矣，然当时尚有叔岩、兰芳，其后则尚和玉、侯喜瑞、程继先、萧长华慨叹，然盛春、盛文、盛兰、盛武一流，犹具规模。夫奚啸伯左道旁门也，田菊林半生不熟也（谓其昆乱两下锅也），今亦慨叹矣。然后吾知梨园之末路至矣！

丙：《挑华车》人恒知之，然带牛皋夺头一场者，吾已近九年不见，最后一次在广和楼见骆连翔此戏，尚有之也。《辕门射戟》，早年皆上关公，今则只有张飞（见叶四演之为据，余人则不知，但余人演者有几，亦成问题）。此虽末节，然亦不可不讲求。吾人饮食，每饭匙箸皆全，如易之以十指抓菜，必不成样，固然世所重者，在于菜饭不在匙箸也。

丁：相反于上项者，亦是破成例者，如《武家坡》第一场应上平贵，小谭则好“谱”，必用王允钓场。《庆顶珠》已有钓场矣，然李俊每好唱原板，藉使主角出场迟耳。其他名旦名生，此例不鲜之至，皆“作俑”之流也。

1944年第8卷第3期