亦来谈《拾玉镯》与《打樱桃》（下）

《拾玉镯》一戏，芙蓉草媒婆吾曾见之，盖与翠花同台也，惜连泉亦含辣气，是不伦耳。章遏云惜无表情，不及吴素秋细致。然吾喜侯玉兰，所谓一片天真，无雕琢痕迹，不知从谁学得者。荀慧生本亦能此，近则不露矣；世来效之，有其大体。小生一角，以盛兰当行，寓佻于稳，不矜才不使气，虽有小疵（略病造作），不掩醇也。振飞习于昆，故亦有谱，且优于叶四，然造作矜持，尤逾盛兰，故居次焉。詹世辅之媒婆，早年殊佳，出科嗓败，遂不成器。富禄此戏，确有过人，贤于贾多才远甚。刻梨园派戏，每用富禄前婆后贵，实有足多，不可以品废技也。

综此两戏，亦庄亦谐，小尺幅而大成色，《打樱桃》较热闹，《拾玉镯》多做表，各有其特点也。《打樱桃》之员外安人，亦有戏作，陈喜星、孙甫亭，固是巨擘；关大叔一角，马世啸不恶，余子无称。又此两戏使小孩上演，得真字趣而乏情韵，使老于此道者演之，不病穷形书相，全不嫌恶心，是两失之。吾有一诛心之论，使情窦初开之男女演出最妙，故科班中不论何角演此，皆易讨好，然计、孙、姜三人纯以功力胜者，又当别论矣。

1943年第38期