勉谭富英

或谓小谭诚谭氏传人也，有“云遮月”“水底天”（后一句系某先辈自造名词）之嗓，即是一生吃着不尽处，吾颔其言也。

或谓小谭做科马虎，举止慌张，白口仓促，唱工散漫，不可谓之杰材，吾亦颔之。乃或有谓小谭欺侮天津人，嘎调不能上，台上作风太随便云云，吾亦不否认其过，然吾不论其小者，兹就管见，述其大疵如下。

小谭唯一之毛病，即在“不用功”三字，使其发奋忘食（鸦片），则白口之仓促，今或早已字正音匀；举止之慌张，今或早已规行矩步；做科之马虎，今或早已一针见血，不成问题。乃十数年于兹，最初之白口，系不闻其声，后乃高低不平，后乃囫囵吞枣，后乃稍具大概，此系自然之演进，与用功者决不能成比例，令人徒唤奈何而已！其举止做科，则后之视今，犹今之视昔，而其白口之唯一缺欠，即是乱使滑音，凡上声字每读滑音，大有小生之意。前吾所谓似孙猴者，即指此也（如“十五年”之“五”与“伍子胥”之“子”字）。做科之慌，草率令人难受，实不能替其庇护，小谭一生毁誉，全在于此，不必“嘎调”云尔也（嘎调云尔，吾非过言，不足以折服小谭之心也）。

小谭之唱，大处落墨，宽亮有韵，实未可厚非，所谓先声夺人，一派汪洋恣肆，从小余鼎盛时不能到此境地；但一大缺欠，即是好使假嘎调，吾聆小谭多戏至百余次，假嘎调不胜枚举，计开“猛抬头”（《杀家》），“大不该”（《戏妻》与《捉放》均有），“管叫他”（《定军山》），“死无有下梢”（《托兆》，此系在梢字翻起唱，但小谭仅于“下”字一使滑音，即平平带过，略异于普通嘎调），“老天爷”（《南阳关》，马连良百代有唱片，尚是真嘎，惟欠硬耳。小谭则于“天”字着力，“爷”字带出，仍是假的。最近在中国所演，仍是如此，侠风在座，或知之矣），“站的是”（《战太平》见陈友谅），“叫花安”（此句亦《战太平》中者，吾聆过小谭真嘎，亦聆过数次假嘎，今则爽性不嘎矣），“虎口内”（《南天门》，真假均时而有之），“一席话”（《骂曹》）。他如《鼎盛春秋》之下场末句，《武家坡》之“泪不干”，均属假嘎。

故论其嘎，不在“叫小番”之嘎不上去，而在其惯用“假嘎”，独在“叫小番”不许假耳。人但知小谭不能嘎此一句，孰知其大病所在，乃在“嘎”之真假耶！吾故曰：如仅论小谭之嘎为不嘎，而不论真假嘎，诚不足服其心也。

盖探讨“假嘎”之用，除“泪不干”可用（因有再一翻也），“作事差”（《捉放宿店》）为当然之唱法，上所举例，均不许用假嘎，但台下如于此时叫倒好，则又似不近情，以其确嘎上去了也。民国二十八年秋，小谭在北京唱《戏妻》《碰碑》双剧，临时因病由小培庖代《戏妻》，富英自演《托兆》，小培“大不该”用真嘎，奇佳。富英“死无下梢”，用滑音带出，奇糟。若谓此种嘎法得自小培，吾绝对不信。但小谭今后如能免去假嘎，则“叫小番”或不至发怵；否则将终身不可救药，岂必“叫小番”而已哉！至其不正经唱，乃属当然大疵，所以不及马连良人缘佳也。

今反而论其长，所以未可厚非者，正以其幼功坚实，派头稳健也。观其耍刀耍枪，抢背，吊毛（不论转角楼、钻被窝，均在此范围内），抬腿撩袍，弹须抖袖，均尽干净利落之能事，贤如少春，不能及也。然而水发动辄大乱，水袖动辄胡来，此非不能，仍以病懒或松懈之故，不为故也。前吾看其《闹府出箱》居然头头是道，井井有条，是岂无功夫者能办者也？吾故曰：小谭之幼功，虽小培不能及，况少霖以下乎（王少楼则天之骄子，吾近极赞其艺，容另论之，确优于小谭，则可定言也）！至其唱，有时豁然开朗，有时古木苍松，虬纠云表，视马派之曳尾泥中，真有昂头天外之概，然而有时索然寡味，大而无当，则又不能不怨其长进之故矣！呜呼！小谭一代能者，果长此以往，良可惜哉！

小谭之火候，亦极老到，虽梅、程，劲敌，少嫌怯阵，仍能大处落墨。一遇弱者，如南铁生、梁小鸾、侯玉兰之辈，立见其熟路轻车之老到火候，与姜六、刘砚亭辈相较，毫不见其嫩脆，是真科班底子之唯一表现，是小谭有声色处。但小谭卒轻于津人者，徒以“叫小番”云尔，吾诚为之不平也。

小谭天赋确差，小培又固执，不肯为之通融嬗变，小谭骄气又重，乃益失之。闻叔岩曾亲授之而不受，是诚不及小冬有魅力矣，然功夫在人为，小谭勉之哉！

1942年第5卷第10期