吾知免夫（下）

平心而言，李少春之戏，不论文武或猴戏，大半寓目。每次少春来津，至少须看四五次。自其来北方至今日，为时不为不久，除在津外，在北京亦尝聆之三四次。则少春之所以然，至少已窥其十之四五。且不佞友人中，亦不乏识少春者。即以少春之谈吐而言，亦殷殷以其将来归宿为是非之判断最重要者。少春所以演猴戏之故，据云派戏由所出演之院方规定，孰戏卖座即多演孰戏，少春亦未必出自本衷云云。至于少春之长靠武戏，确不如短打，短打中若《武文华》《武松》均精湛，但与其文戏较之，则老生戏又实胜于武戏。以《八大锤》《隔江斗智》观之，王佐、鲁肃之表演，确优于陆文龙、周公瑾，此非吾一家之私言，实多人之公言也。故吾断断而谈，初不知竟成此一场公案，嗟乎！解铃人还要系铃人，执笔诸公对行鱼先生之意见，已阐发无余，而行鱼先生之理由，已相当充足，自今日始，此一场公案宜即打住。少春之出路，取决于谁，仍看将来之究竟趋向如何。也许少春唱一辈子文武兼动的戏，亦未可知（特猴戏太无价值可言，不论少春重文重武，最好首戒动猴戏为佳）。但我必求缄口，是非自有公论，吾知免夫。或谓刻下武生凋落，不自今日始。杨小翁、尚和老之后，究有何人可承衣钵？设以须生行而言，亦颇凋落，叔岩后小培谢影歌坛，富英不成大器，宝森有望，然武工久疏，其《战太平》之身手大不如前。小冬歌场生涯，结束在迩，王凤卿、时慧宝，亦武生中马德成耳。总而言之，梨园行人才凋蔽，日甚一日，未可一二言之也。然目下科班林立，武生虽不能再如杨、尚之流，但产量至少较老生为多（其实小生、老旦两行，人才更少，当又另成问题矣）。目下老生中刻尚有叔岩为矩范，武生则尚老将尚是典型。此二人若再一旦不存，则梨园已矣。

1941年11月15日