雄谈李少春（我的确爱听李少春）
我的确爱听李少春，李少春也的确可听，称他一声后起之秀，实在不屈。李少春到天津来的机会也比较多，可是每一次我总听过三次以上。两三年中，对于他的戏实在听得为数可观。最近李少春又来天津中国唱一个多月，不佞自然不能例外，总短不了去听几次，现在不妨关于李少春的一切，作上一次详细分析，计：①戏路方面；②演技方面；③观者对少春之观念；④猴戏的将来取径；⑤少春的归宿；⑥自我的感想。
现在就说少春的戏路。少春在北京，不大唱老生戏，有人便说少春看不起外埠人，在外埠反常动老生戏而不敢给识货的北京人看。其实少春所以不在北京唱老生戏，不是他的老生不及格，而是唱了怕余大贤不满，因为余大贤对少春的期望太深，而少春之敬师亦相当持重（只是余大贤是否也来过《十八罗汉斗悟空》就不得而知了，一笑），所以不在北京出演老生戏。但平心而言，少春的老生戏实未可厚非，几年来由不佞看来其老生戏仍实胜武生戏与猴戏一筹，兹将少春常演各戏列下：
一、余派戏：《战太平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《骂曹》、《探母》、《奇冤报》、《失街亭》（自今年春节始在津上演）；《洪羊洞》、《王佐断臂》、《珠帘寨》、《红鬃烈马》、《汾河湾》、《打渔杀家》；《翠屏山》、《战宛城》、《
蜡庙》（三出都算余派戏）等；《宝莲灯》《法门寺》诸戏，即叔岩亦不常演，少春则演之，亦标余派戏，但不能终谓之“非余派”也。
二、非余派戏：老生戏：《打金砖》（刻极不常演）；翻梆戏：《云罗山》。
武生戏：短打——《武松》、《罗成》、《金钱豹》、《恶虎村》、《白水滩》、《武文华》（不常演）、《霸王庄》、《英雄义》、《殷家堡》、《骆马湖》、《连环套》等（尚有一《铁公鸡》）。长靠——《长坂坡》、《挑华车》、《两将军》、《回荆州》（赵云）、《八大锤》（陆文龙）等。
猴戏——最少，只《十八罗汉斗悟空》《水帘洞》《五百年后孙悟空》《智激美猴王》《孙悟空》《伏魔装鬼》数出而已。
上述诸戏未寓目者甚鲜，即猴戏虽疾之已甚，然而为究竟一较优劣起见，亦竟聆其《水帘洞》《孙悟空》《美猴王》等戏，但结论仍是说过了那句话，文戏确比武戏与猴戏优。少春戏路既区分大概，当就其演技方面加以检讨，但因不能每出下一批评而占了大篇幅，只好用略述方法扼要说之，但我决将其代表作《战太平》《洗浮山》《八大锤》《骂曹》《杀家》加以详细讨论，余者只大概说说，今先谈其老生戏。
老生戏除代表作另述外，其总括之艺术观分佳点、缺点两部。
〔佳点〕未拜叔岩前，聪明有余功力不足，自拜师后，字音确有讲究，唱腔绝对洽守绳墨，不出余派范围，即《打金砖》之后半亦是老路官中腔，而不非驴非马作无味之驳杂。又眼神极有进步，将无戏能化作有戏（但武生戏仍不及，《两将军》《回荆州》可证），是为难得，因武工关系，亮相漂亮，工架稳健俏拔，是得小余之外形最多之人，做工大方，轻不过火。
〔缺点〕嗓子与叔岩一样是功夫嗓，一旦不调即行作废，刻下仍高有余宽不足，劲有余厚不足，气息虽似，实单薄脆弱，故《碰碑》《寄子》《换子》终不敢动。身材略矮，涵养（火候）尚欠；精神虽足，运用未尽善。白口有时声小，更不及孟小冬够味。唱则决不及杨宝森稳固，不及小谭痛快。故以少春之学余而言，务求再进一步。
〔总观各戏〕《定军山》架子刀花，酷似小余，比小谭美，比宝森、大元润，但火候不及，唱亦不如小谭流走，仍因太脆弱之故。《探母》唱腔太毛，不如宝森老当（小余此戏通体不懈而筋骨具在，徐凌老所谓与绘画同理，即在于斯）。《街亭》稳重之至，派头亦优，在《探母》以上，《洪羊洞》亦老练精到，惜精神不能食而化之，显气派太足。《珠帘寨》派头不够，架子亦差，刀花虽好，似余者少。《红鬃烈马》比较最差，不但劲头刻板，亦不会运用灵巧，不生精彩。《汾河湾》矫揉造作；《翠屏山》虽不似余，但甚可取，适合剧本个性。《宛城》少春较万春为优，《
蜡庙》一剧，小余之褚彪实为老谭后第一人，小楼不能及也。闯镇一场，髯口甩起向左右动时眼神随之前后，脚尖拧地与锣鼓完全拍合，浑身打成一片，非天赋人力兼至者不能。少春则顾此失彼，不易臻尽美善之境，但开打之干脆架子亦颇得余味，盖四肢劲奇大也。但此二戏（《宛城》在内）少春尚须加紧研讨，《宛城》去余尤远（似兼法小楼，然无杨小翁之龙马精神）。此外今春曾聆其《打棍出箱》一次，实难得之至，吾以为自小余在开明（民二十四年湖北救灾义剧，前有王幼卿之《女起解》）演后第一次合人意者，可惜出箱身段太笨，功力不到也。其踢鞋亦极有样，与小余同（老谭有左右寻觅介，小余改作向左右上方转眼神，少春亦如之），即将鞋踢起，正与中齐，但此时并不即用手按上头顶（人谓老谭不用手只用足未免太过），而将身向下，同时手向上按，至身坐于地上，鞋自然落于顶，无迹无间，洵属不易。至于《御碑亭》《法门寺》《宝莲灯》诸戏，未曾寓目不作批语。少春前曾有声明不演《打金砖》，认为非小余戏路，不佞已辨其不当，此次八月中秋夜场，应人特烦露演，此戏确有保存必要（戏情方面大应改革，且根据戏情实属荒诞不情，无理可喻）。前半“绑子金殿”，少春路子纯正，不宗叔岩；后部归天，计摔抢背、吊毛、钻被窝、僵尸倒、倒扑虎各一，边摔边唱，大有耍活人之概。少春有此戏，甚合少春特长，虽不必常露演，但亦不可使之失传，少春其三思之。总之，少春演戏每赴全力，老生戏尤其认真，可嘉尚也。
二、武生戏：短打优于长靠，长靠乏魄力，眼神不够，样子不匀，稳练尤不足，短打无是病，《武文华》《武松》一类戏，较杨小楼之诸拿手戏（武戏文唱者）演来为佳，其《恶虎村》《骆马湖》均无杨味。长靠《挑华车》较好，余者碌碌；《回荆州》杨味较多，惜气魄不够，美中不足；至于《两将军》纯宗海派，亮相起打悉有杨瑞亭、王虎辰之余范（卖一条硬腿大转圆圈等），形头亦不伦不类，末场上身像小褂，下身像大褂，浑身雪白，好不难看也。尚有《铁公鸡》，亦系大海派。故少春之戏，除猴戏欠妥，此二戏尤为害群之马。
三、翻梆戏：《云罗山》编排失宜，劳而无功，场场真卖，场场乏味。《罗成叫关》一剧太改良旧剧，但较《云罗山》为有劲，在保存老戏上言，二戏优点（即《打金砖》亦在内）较《两将军》《铁公鸡》为佳（《两将军》亟应改尚老将路子，后面之马超、张飞拿脚踹一场益难看，与尚派所演直相去天壤）。
四、猴戏：少春之猴戏特色有二，一滑稽，二打出手，此外之作风即是“俏皮干净”。诸戏中以《水帘洞》最佳，《伏魔装鬼》最次，但《水帘洞》之价值决不及彼所演之老生戏，只是为老太太醒脾而已，但绝对真上座真卖钱，吾不但为花钱者冤枉，亦且为少春冤枉。
1941年第164期