谈小余的念字

吾一生最佩服三人，即杨小楼、余叔岩、侯喜瑞是，杨已作古，叔岩谢影歌坛，只侯霭如仍活跃其舞台生命，前于《津画》略志侯霭如，前见某报有谈字音者，不禁引起谈小余字音之兴焉。

民国初年至十五六年，小余正红，亦若今日之马连良之红，且有过之，而海上一般谈“谭”者，若苏少卿、陈彦衡等，均斥余为“伪谭”，当时并无若干人盛称其念字如何如何，而竟有谓其念字不行者（见《戏剧月刊》，系刘豁公主编）。平心言之，小余之字，一若连良之腔，均有所本，而更自出机杼，但既有一般人拥护，便有一般人批评，说其当然，小余之价值自比连良高，而成功亦非偶然，特连良作风之风格较下耳。

小余念字，良如孙盛生君所引之学说，每将浊音念成清音，“登”字读作“腾”，“张”字读作“昌”，“国”字读作“阔”，相去只一间而已，若谓全失本音，亦必不可，只在含糊不辨又觉苍翠欲滴而已。此种作法，实是有原因，第一是“响”，第二是“巧”，第三是显着“有劲”，而《八大锤》之“顾不得生和死天作主张”之“张”字，读得近似“昌”字，其妙用尤不可言。当时聆曲者似程度高者尚较今日为多，每好按字求疵，即不佞亦好此病，盖故强作解人耳，一听小余念走了一点，马上留心，目光自然稍觉一瞬，谁知方一走神，而刀已击案，砰然一声，一个圆脆匀净之“转角楼”已摔出，大有翩若惊鸿之概，此是小余抓观众思想，用以投机而已，固不能以格律绳之也。又其念“前”“浅”诸音，必不全出清音，而始终带点“团味”，于“将”“须”诸字，则又必勾勒清楚，仔细异常，“尖”音正极，于“算”“还”“判”诸字，总不全用呼音，而微撮其口，半喉半唇，仍不尽去“上口”原则，至于“半”“战”诸字，既不能念成“判”“颤”，又因上口便拙，不能出以脆巧，只以本音出之，乃至根本不上口矣，故不如菊朋敢做到家也。

1942年第4卷第3期