论：角色之个性

角色之个性，与扮演者之技巧，大有关系，兹举《玉堂春》《潘金莲》两戏，为例以说明之。名旦中扮苏三者，鄙意荀慧生最佳，盖天生具有多情之“班子”型也。梅饰角多雍容华贵，扮苏三嫌无风尘气。至程则演节孝妇人有余，欲其饰流浪天涯之妓女，则病太沉着，太端庄。若尚小云则一味刚劲，益非苏三本色矣。

张春彦以蓝袍震一时，而刘景然实一代之权威，鄙意周信芳此戏亦可称绝，惜其不常演耳。某次见鲍吉祥扮此，则类敦厚长者说风凉话，甚感凿枘；而其扮红袍，则世故既深，赋性又厚，是标准红袍也。某次张盛利扮此，念“王大人说比得就比得”时，全场大笑，盖油头滑脑，奚落之神气毕露，失官体尚在其次，与场上空气亦失调也。

李万春每好以武松飨客，实则拆白气甚重，谓其无意于潘金莲，吾不信也。小翠花演潘氏，及死而人称快。某次见阎世善扮此，委曲求全，逼于威势，观者心恻，杀嫂祭灵一场，其可悯之状至惨，邻座某太太竟为之泫然，或有讥其捧阎者，实则不佞亦与有同感，特未失声耳。叶盛章之武大郎，今人亦多喜之，实其功夫可观，神气初未当于剧情也。盖武大懦者，而叶有虚矫之气；武大朴实忠厚，而叶有故作乡愿头脑，此去武大之个性远矣。

1947年1月14日