古人不见今时月·今月曾经照古人：《嫦娥奔月》综纪录

写评剧文章，不必恰当其时，然恰当其时，固今日所不许也。何则？捧角文字，千篇一律，秉公而言，则伶人正在上演，必托情面下人情，虽欲言不可得，即执笔者不计其有关与否，主笔者亦未必肯作此恶人也。不佞不交怜人，不捧臭脚，不与一般名伶征逐，捧之既不含酬恩之丑思，骂之亦无要挟勒索之心机，谓吾之文必与梨苑伶剧双方舆论有关，吾不敢信，而谓一无痛痒之关，亦不敢必。砚秋、小谭之《王宝钏》，不佞曾在京某刊物谈之，而最近之合作济贫义剧，此戏终于出现，其实人亦何尝不知，特借此为醒目之工具耳。至若谓此即梨苑喉舌，吾不愿作此肉麻语也。今作是篇，亦即此意，所说悉非今日事，故与人情无碍，所说亦关今日伶，则人有可读吾文以醒目，兼应侠风索逋之意，不咸宜乎？云尔云尔。

几句残言道罢，书归正传，又将中秋佳节，且说几句应景话儿。随手拈来一题，名曰《〈嫦娥奔月〉综纪录》云者，盖将作者过去所聆之《嫦娥奔月》，作一概括之论也。说亦惭愧，梅大王创此戏，我竟不曾见过，大约梅既不常唱，我又不爱听应节戏，复不喜看古装新戏（二十年前此固是新戏也），于是只好不谈，其他则我仅见：雪艳琴一次，赵金蓉一次，李世芳一次，票友某一次（开滦彩排在犹太公会，是晚尚有王庾生之《甘露寺》也），如是而已。

雪艳琴之坤伶，始称得起坤伶，有嗓子，有扮相，有功夫，有表情，孟小冬外，吾未见第三人能以艺而不尽以色恃者也。能演古装剧，宗梅多是处，盖曾见过梅氏之真玩意，不似今日一群效梅之瞎摸海也。此戏系民二十一年八月十五日书场，被友人强拖将去看者，在哈尔飞，前有杨宝忠之某剧，郭仲衡某剧，李多奎某剧，一概忘掉，戏报亦无存。仅记印象最深者，为嫦娥荷锄采药一场之电光布景，走大圆场，锄上有花蓝，跑起来若叶盛章《生辰纲》白胜担酒跑圆场之酒坛然，十分边式，末场之二六袖舞，觉满台皆水袖，当时似尚有此一念：谓可惜未见过梅大王者不知他还唱否（民二十年以后，梅在北京只动老戏，间动新戏，亦不过《廉锦枫》《凤还巢》《牢狱鸳鸯》等，《散花》《奔月》早已束之高阁矣）？至于唱工，则惟觉清俏逼人，仿佛不如身段过瘾，但事过境迁，随即淡忘，固不知今日有此文之作，枯索旧印象而莫得也。

赵金蓉一次，既非八月十五，大约更不是秋天，在北京吉祥，非民二十三即廿四年，前场有傅德威之《状元印》，王和霖之某戏，大轴为《奔月》。计赵之嫦娥，王金璐吴刚，萧德寅后羿，张金梁、张金柱之兔二爷、兔奶奶，金和茗、王玉芹云云之宫女。王金璐乍改武生，耍枪还不十分熟，张金柱大讪及茶叶铺伙计、月饼铺掌柜，及戏院拦门查票者，较老词为多，赵则唱尚可，袖舞太不开展，扮相亦平平，殊非过瘾之作。

听李世芳一次，系李出科后第一次，嗓子奇劣，满不带韵，袖舞则具功夫，圆场足下有根，身上欠稳。而最美者为萧和老之兔二爷，浑劲流走，又如读子厚《永州山水记》，盖奇肆不可方物也，至最末一次，则某坤票只演后半出，仅两场，且一无精彩，兹不备述矣。

1942年第5卷第6期