舞蹈的构思既来自动作又存在于动作之中——默斯·坎宁汉的舞蹈创作思想

默斯·坎宁汉是美国现代舞蹈家，曾从师于玛莎·格雷姆。在与现代派作曲家约翰·凯奇的合作中，受其影响而创造出“机遇编舞法”；进而从根本上摆脱了格雷姆的文学式、戏剧式和心理刻画的创作道路，形成了自己的“纯舞蹈”风格。默斯·坎宁汉指出：“在我编导的作品中，舞蹈的基础是动作，也就是在时空中运动的人体。这种动作的范围包括一个人在任何特定时刻产生的从静止到最大数量的动作（身体活动）。舞蹈的构思既来自于动作又存在于动作之中。动作之外的东西与舞蹈毫不相干。某个特定的舞蹈并不源于我对某个故事、某种心情或某种表达方式的构思，这个舞蹈的容量源于运动本身。观众欣赏到的任何有关心情、故事或表达方式的构思是他们自己心情和感情的产物，他可任意随之做出反应……动作中引人注目、令人神往的是，尽管我们都是两腿的动作，但每个人都会根据自己不同的身体比例和气质而各不相同地运动。正是这一点使我产生了兴趣——我关注的不是这人或那人之间的‘同’，不是一个大群舞而是一组共同表演的各具个性的舞……我编过一些在不同结构上具有连续性的舞蹈。比如我现在编舞时，很少从头—气编到尾。在更多的情况下，我是编一系列动作，若干短句，若干长段……然后我就靠‘机遇法’去找到一个舞蹈中不同舞句间的顺序。这样做可以从我个人对顺序的感觉和身体的协调性中迅速找到舞蹈的连续性。具体做法是将单个动作分解成若干小部分，或将其置于大的部分中去……我感兴趣的是动作的事实本身，而不是自己对它们的感情。自然，动作的各种可能性对我本人来说是有限的，因为我自己身体可能完成的动作有限，但或许可以为他人的动作做些设想。不过我总希望找到些自己不懂的东西，我更情愿靠偶然性去发现那些不知从何下手而需努力才能找到答案的东西……在训练中，我主要关心的是去使身体尽可能地灵活、强壮而富有弹性，并尽可能地去寻找不同的方向……我还觉得，与心理状态相关的舞蹈使人与他的个人种种问题和感情联系在一起，而这些个人问题和感情常常与舞蹈中的各种可能性相干无几，甚至毫不相干。我开始有兴趣去向社会直接展现舞蹈，并将它与社会联系起来。这无疑是我开始在编舞中使用多种机遇法的原因之一，为的是打破个人记忆中协调的样式。”