使用纯动作是一种对体能的打破——崔士·布朗的舞蹈创作思想

崔士·布朗是美国现代舞蹈家，曾学习过“格雷姆舞蹈技术”，后又学习过霍塞·林蒙和默斯·坎宁汉技术，融会贯通后发展了自己的“放松”技术和即兴舞方法。崔士·布朗指出：“纯动作就是没有其他内涵的动作。它既不是功能性的，也不是模仿式的。只要环境是中性的，机械的身体动作如曲、直或旋转都可称做是纯动作。我使用纯动作，这是一种对体能的打破。我也使用离奇古怪而且纯属个人的动作，这些动作对我有着具体的意义，对他人却可能显得抽象。我会表演一个日常生活的动作，结果使观众搞不清我是否已停止跳舞了。再说得远些，我会故意中断他们的预期，方法是做出一个要向左行的动作后，却在最后一瞬间突然杀向右边；如果我发现他们己经琢磨出了我的意图，又会原地不动了。我玩耍动作，比如在后来的时间里用身体的另一个部分去对应或重复前面的某个动作，好像是不舒服似的。我把动作组合颠倒过来，交换位置；或暗示某个动作，然后却不去完成它，或者整个夸张地来一遍。我用某种世俗的方法去做彻底的变化。我使用重量、平衡、动势和身体的动作，比如跌倒、推撞等。我对自己舞团的舞者说如下一些话：‘把你的两个膝盖抛到那里去，’或‘开始做这个组合，然后在第二拍上再来一遍’，或‘做一遍，然后跑掉’。我把所有这些动作放到一起，而不用什么过渡动作。我不用某个先行的过渡动作来引导下一个动作，所以，我不是先编排出个什么，然后再发展到什么上。如果我真要编出个什么来，也会用另一个新编动作来结束。我在动作之间，常常会回到中立的直立位置上。这对我来说，是判断自己何去何从的方式。某个平稳的律动（没有音乐的伴奏）对于时间来说，具有相同的功能。一个律动包括了一个可被测定、分离、整体地或部分地填满的时间单位。如果我现在开始让你觉得像个有幽默感的泥瓦匠了，你就开始理解我的作品了……概括地说，我的编舞过程是这样的：首先，我以自己为中心，对舞蹈的分布和顺序有个想法，然后就发明一个图表来帮助自已实现这个想法。我读着图表，在一些点中间穿行三分钟，就编出了第一段；然后用同样的方法编出其他段落。在编完第一段时，我开始制定规则，以使编舞过程容易一些。如果轮到你身后的某个点了，不要转过身去面对着它，而应原地不动，用你身体上最靠近那一点的部位去撞击它。为了做到这一点，我已放弃了身体正面对背面的垄断和右侧对左侧的统治，结果是不再出现身体某个部位或某个体面有意识的独裁了。第二个规则是，不要死守这个图表，只管面对各个点的要求，然后去满足其要求……”