从“曲词本位”到“舞台本位”——报刊剧评的生成和演进轨迹

澳门科技大学　赵海霞

传统戏剧理论批评多为论著形式的发表，晚清民国的戏剧理论批评则多是刊载于报刊的“剧评”。晚清的戏剧理论批评涌动着两股潮流，其一是政治形势下戏剧功能的拔高和戏剧改良论，其二即报业发展基础上“大众化”剧评的兴起，这两股潮流推动戏剧理论批评从传统进入现代。这是一个酝酿和突破的过程，是传统和现代的转换过程，这个过程中戏剧理论批评中心完成了从重“曲”、“词”到重“剧”的转移，由传统的“曲词本位”到近现代“舞台本位”。

传统戏剧理论批评以“品词论曲”中心，近代戏剧理论批评则多为“现实观感”。晚清民初的文学理论批评，从文学观念而言，其显著特征即“变‘实利所归，一人而已’的封建文学为‘万幸所公’的国民文学”^[1]。不论是以戏剧来“使民开化”，还是评论当下的戏剧演出，戏剧评论都带有强烈“现实性”。晚清时期，在“西学”熏染和社会形势影响下，富有理论色彩的文学论文开始大量出现，文学批评的术语也开始更新，小说、戏曲等俗文学和白话文收到重视，同时报刊论说紧密联系现实，论说栏目的新闻性同时带动了文学批评的现实性。出版速度的加快和读者对时新资讯的期待反映到报刊内容上，要求内容倾向现实、倾向大众化的话题。