三

报刊剧评在产生之初，报纸剧评和期刊剧评中“舞台本位”的展示呈现不平衡状态。报纸剧评所评内容非常具有时效性，所评剧目为最新上演，所评的戏园和演员也多为最著名最轰动的，深具时效性和新闻性，评论紧密结合舞台演出，重点评论演员的演唱、做工、扮相等舞台表现方式，很少涉及剧本文词、思想等方面。期刊剧评在产生之初，仍然是延续中国传统戏剧理论批评的道路。近代期刊上的首则戏剧批评文章则是糜月楼主发表于《瀛寰琐记》的《燕市群芳小集》，小集中介绍京师名伶中的：“上品三人；逸品先声二人，继起有待；丽品先声四人，继起六人；能品先声四人，继起四人；妙品先声四人，继起三人。”节录如下：

五长三绝领袖群芳者为上品：

岫云主人徐小春，字蝶仙，评曰：蝶仙如锦城弦管，汉官威仪。蓟树迟回阅古春，廿年前见玉精神。未须白发谈天宝，曾见名场几辈人。

紫阳主人朱莲芬，字水芝，评曰：水芝如缑岭吹笙，湘灵鼓瑟。斜阳芳树最相思，蕉萃芙蓉江上枝。献赋即今犹被放，人生难得杜门诗。

景和主人梅巧玲，字慧仙。评曰：慧仙如香熏百合，霞吐九光。故人天末去匆匆，留与当筵唱恼公。歌板酒旗无恙在，水晶帘外晚霞红。

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这则剧评文章与上两则又有很大不同，其用七言诗的形式，吟咏伶人，用“小集”冠名，行文极为雅致，从形式到内容，都和传统的戏剧理论批评没有很大区别。接下来的两篇《笔谈剧本·自序》和《观剧杂咏》，前者为序跋，后者为诗歌，也基本上延续了中国传统的戏剧理论批评样式。

报纸剧评则不然，其一露面即表现出现代理论批评的倾向。在此后的报刊剧评发展中，报载“剧评”代表的戏剧批评新样式于民国前后开始繁荣，以强大的优势占据了此后报刊戏剧理论批评的主体。同时期刊剧评也在发展过程中渐渐杂糅了报载剧评的批评样式，风格逐渐趋向现代。自1872年报刊剧评产生至1919年，剧评的发展可以分为以下三个时期。