新媒介视域下的“成人绘本”的萌发与困境

严晓驰^[1]

康拉德说：“一切艺术基本上都要作用于感官，而且艺术目标，当用文字进行表述时，也须使之通过感官而起作用……我所试图完成的任务是通过文字的力量使你听得见，使你感觉得到，而最重要的，是使你看得见，如此而已，别无他求。”[1]一个多世纪之后，媒介文化的盛兴时代到来，图片这一最为直截了当的媒介形式被快速发掘并投入应用，这也同时引发了视觉文化的风行。(https://www.daowen.com)

因为视觉文化的冲击和现代技术的革新使得数字及多媒体越来越多地应用于各类学科中，于是，交叉学科一时竞相兴起，本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中也提到：“在机械复制的艺术作品中，膜拜价值走向衰微，而展示价值则占了上风。”[2]在这种展示价值占上风的大背景下，以图文结合而产生的图书进入了人们的视域。由于中国的国情等众多因素，直到20世纪90年代，中国本土才把对于媒介与其文化的研究纳入学界视野。

1998年，花城出版社编辑钟洁玲、钟键夫夫妇推出了“红风车经典漫画丛书”，该书的出版宣告着“读图时代”的来临，后成为“视觉文化”的中国式表达。这一概念也暗示出纸质、电子和数字媒介全面向图像时代位移的信息（此处参考北京师范大学文艺学教授赵勇的说法）。“成人绘本”这一概念随之而生。