深厚的民族曲艺音乐积淀

黎锦晖儿童歌舞剧创作的时期，正是中国音乐大量西化的阶段。黎锦晖曾记述：“那时中国音乐家，均以西乐为正宗，中国歌就会被人笑话……可以说，拿民族的东西也是斗争。”黎锦晖自幼深受民族传统音乐的浸润和熏陶，他学习和演唱过昆曲、湘剧、花鼓戏等民间戏曲，民族音乐强大的艺术魅力滋养着他成长成熟。在黎锦晖看来，以民族音乐为基础，创作儿童歌舞剧不仅能够与当时流行的西乐做斗争，发扬民族精神，同时，民族音乐曲调的通俗化最能为儿童群体所熟悉和接受，易学且易听。

黎锦晖主张儿童歌舞剧创作要“采用各地方戏曲的精华和其特点推陈出新”。基于这种创作理念，他利用各种机会观摩和研究京剧、曲艺等传统艺术形式，搜集并大量使用民间乐曲、民间小调、戏曲唱腔、说唱曲牌等民间民族音乐素材进行儿童歌舞剧创作。选择民间曲调，依声填词，只要是符合剧本内容和人物情感的需要，他都大胆地加以利用。在他的十二部儿童歌舞剧中，几乎每一部的主体段落的音调都来自民间传统曲艺，如《湖南农家旧曲》《潮州雅乐旧曲》等民间小曲和《嗤嗤令》《银纽丝》《大开门》等民间曲牌。《麻雀与小孩》中的音乐有取自湖南民歌《嗤嗤令》，还有选自传统乐曲《苏武牧羊》；《月明之夜》的旋律来源于京剧曲牌《朝天子》；《葡萄仙子》曲调来自潮州雅乐《相思引》等。(https://www.daowen.com)

深厚的民族音乐积淀为黎锦晖儿童歌舞剧的迅速传播奠定了基础，对于其作品，当时的人们无论老幼，都会哼上几句，真可谓是家喻户晓。