成人绘本的产生

成人绘本指的是一种成人图画书。图画书（英文中叫picture book，日本称“绘本”）是以儿童为主要对象的一种特殊的儿童文学样式，是绘画和语言相结合的一种艺术形式。它的基本特点是以图画为主，文字为辅，文字大都简短、浅近。[3]而今，随着国外译作引进及各类阅读推广活动的大量展开，图画书不光是儿童文学的“显学”，更风行至成人领域，成为现代都市成人快餐式阅读的重要构成。

当中不得不提到台湾的三位著名画家蔡志忠、朱德庸和几米。之前两位更确切来讲是漫画作家，漫画强调的是画的表现力，而从几米开始，更关注文图结合的绘本才开始真正为人们所认识。绘本不是文与图简单的加法，而是“文×图”。但显而易见的是，漫画为绘本的出现和繁荣奠定了相当有力的基础，且在蔡志忠和朱德庸的后期创作中，也越来越关注到文与图的联系。

1986年，蔡志忠的名字随着其作品《漫画庄子》而频频曝光。他的古典漫画系列以怪诞和夸张为底色，以明了的形式和幽默的风格对经典进行了现代性的阐释。2000年，博益出版集团有限公司推出“蔡志忠漫画古典宝车千禧版”，重新编制了蔡志忠的经典漫画丛书。他的《漫画儒家思想》《漫画佛学思想》《漫画道家思想》等系列在原先怪诞的基础上生发开来，形成了自己的体系，在开启中国古籍漫画的历史上，蔡志忠无疑发出了先声。在淡化经典的神圣性及拉近普众和经典的距离方面，他的作用甚至可以跟后来的《百家讲坛》相媲美。

比蔡志忠更早些的是1985年朱德庸开创的四格漫画，但其成名主要在20世纪末。以都市小人物为主题材的他，将婚姻、工作等沉重话题轻松勾勒，开创了自己的画风，并为患有“都市病”的人们做了简单的减压手术。其系列作品《双响炮》《醋溜族》《涩女郎》等风行海内外。最近出版的《绝对小孩》两部倒是出现了孩童视角，但仍带着成人的静默观之的态度。(https://www.daowen.com)

如果说蔡志忠为成人绘本开辟了自由的风格、朱德庸为成人绘本开拓了思路和创作方式的话，那么几米则是为成人绘本正名之人。1998年，几米的处女作《森林里的秘密》一经问世，就好评如潮。由此，“成人绘本”这一概念可以说正式引入了。儿童文学工作者林真美认为：“几米细密而生动的笔触，让嗜梦者又在白天看到了一场无懈可击的好梦！”诗人许悔之也认为：“阅读几米的绘本让人感到幸福。他的画干净而抒情，总是充满了引人入胜的魅力。《森林里的秘密》带领我们到达不必太多言语却仿佛心可领神可会的领域。”　

从开始，高产的几米以细腻的画风和淡淡的愁情为主，接连创作了《向左走向右走》《地下铁》《布瓜的世界》等一系列脍炙人口的绘本。几米开创了一个全新的属于绘本的世界：干净、细腻的画风，睿智、诗意的语言。一时间洛阳纸贵，“几米热”不容小觑，随着各大出版社的造势与宣传，其在青少年中的影响力也是不容置辩的。

图画书市场的开拓，使得各类图书都连番出击，覆盖了从摄影到励志图书等领域。就连科技类图书《时间简史》也不失时机地引入绘本概念，“改装”成了插图本。引入“图画”的概念无疑是为了迎合普罗大众的认知水平，但很多时候却被视为是孩童的读物。儿童文学是“自下而上”的文学，并不意味着是完全浅语和无深度的文学。成人作者为以儿童为主人公创作图画书一方面是考虑到市场的需求，另一方面也是出于对自己童年生活的回忆及人生感触的浅化，因为在对孩童的娓娓道来中，成人世界的沉重已然被“稀释”了。但与之俱生的结果是，儿童图画书中的“儿童本位”也被稀释了。