四、结语

张庚先生说过：“中国戏曲之所以能够源远流长、一脉相承而不中断，其中的一个重要原因是：进步的剧作家从一开始就是与人民群众相结合的。”传统戏曲要得到儿童化的接受与传承必然要求创作者深入儿童，以儿童为本位，从儿童的角度出发，创造适合儿童参与、为儿童所喜爱的戏曲样式。这就要求“在旧传统的基础上创造新的表现手法，运用新的技巧”。只有这样，才能活化传统戏曲元素，才能给传统戏曲注入新鲜的血脉与营养，使传统戏曲获得新的生命力。

【参考文献】

[1]孙继南.黎锦晖评传[M].北京：人民音乐出版社，1993.

[2]黎遂.民国风华——我的父亲黎锦晖[M].北京：团结出版社，2011.

[3]居其宏.走向戏剧性——作为戏剧作品的黎锦晖儿童歌舞剧[D].南京艺术学院学报，　2004（1）.

[4]骆正.儿童戏与成人戏[J].中国戏剧，1992（11）.(https://www.daowen.com)

[5]刘博.黎锦晖儿童歌舞剧美学研究[D].天津音乐学院学报，2007（3）.

[6]林萍.黎锦晖儿童歌舞研究[D].福建师范大学学报，2007（2）.

[7]卢莉.黎锦晖儿童歌舞剧在当代的接受研究[D].四川师范大学学报，2012（4）.

【注释】

[1]赵丽敏（1979—　　），女,河南郑州人，北京师范大学儿童文学专业访问学者，郑州师范学院讲师，主要从事儿童文学、民间文学研究。