内容：故事与碎语

《城南旧事》完成于1960年的台湾，这个时候的林海音已经是41岁的中年人了。她用了几年的时间写完了书中的5个故事，来回忆童年在北平城南的那段生活，来“缅怀童年”。《城南旧事》以一个小姑娘的口吻有条不紊地讲着过去的故事，展现了英子从6岁到12岁的生活。小说写了5个独立而彼此又有些许关联的小故事，大多写身边的人情世故。《惠安馆传奇》讲了两个人的命运：被抛弃而变疯的女子秀贞，被收养而遭虐待的小女孩妞儿。作者巧妙地将两个人的命运联系在一起，即妞儿就是秀贞被丢弃的孩子。但是个人的抗争在那个年代是最无力的，妞儿和秀贞最后都变成了命运的牺牲品。《我们看海去》讲一个因为贫困而不得不做贼的青年人的故事，读来也很是让人感慨命运的不公。《兰姨娘》讲一对青年男女的恋爱，也讲家庭的纠纷、父母的隔阂。《驴打滚》讲英子家女佣的不幸遭遇。《爸爸的花儿落了　我也不再是小孩子》讲自己家庭的变故、父亲的去世、自己的成长以及童年的消逝。《城南旧事》再现了作者童年生活的片断，着力于“旧事”。我们从中可以看到20世纪二三十年代旧北京城的风土人情以及当时的社会背景。作者致力于再现童年时所经历的事情，使已经消逝了的童年以文本的形式保存下来，供人回味和咀嚼。(https://www.daowen.com)

《小时候》首次出版于2007年5月，桑格格从24岁（2003年）开始写作这本书，写了三年的时间。这是一部很受青年读者喜欢的小说，它寄托了20世纪70年代末80年代初生人对自己成长时光的一种回忆和想象。这本书中没有完整的故事，只有零星的、散落的语句。在《城南旧事》中，英子始终是以一个观察者的形象出现，以一个孩子的稚嫩的眼光来观察自己周围的世界。而《小时候》真真实实地写了一个人的故事——桑格格自己的故事，但是故事又具有强烈的普遍性，读者尤其是20世纪七八十年代出生的读者可以从一条条的回忆中挑出属于自己的回忆。读者在阅读时随时可以把自己的记忆添加进去。这也是作者的高明之处，小说永远是一个开放的文本。它不是那种缺一字不可、添一字不能的文本，而是开放的。它只是为大家提供了一个回忆的底本，而读者可以拿起这本书添添减减，把这本书真正变成读者自己的文本，读者自己的回忆。与《城南旧事》相比，《小时候》这本书包含的内容更加庞杂。这部小说所叙述的故事都是零散的，没有中心，没有主题。它写了亲情、爱情、友情，有正确的价值观也有错误的价值观，有青春期的躁动，有成长的困惑，有被别人背叛的痛苦，有对自己和身边人的审视，有对乡土人情的观察……驳杂的叙述使小说更具包容性，增强了小说的广度和深度。