材质、色彩的单一化

《全史宫词》载“夏至年年进粉囊，时新花样尽涂黄。中官领得牛鱼鳔，散入诸宫作佛妆。”^[34]这是沿袭了宋代以牛鱼鳔为花钿制作材料的习俗。至于其中所提“佛妆”，乃起于六朝时期，是将额部点上黄色圆点或尽涂黄的一种妆容，与“额黄妆”相似，又与当时尚佛的社会心理相关。把牛鱼鳔涂为黄色，贴于面部，既是作了佛妆，又是花钿妆的一种。另外，《客座赘语》载南京江面上盛产一种名贵的鱼种（鲥鱼），其“鳞色如银，鲜明可爱，女工以为花靥。”^[35]妇女用鲥鱼鱼鳞来粘在脸上作花钿，也是承袭唐代之俗，并未见创新之处。

元曲“宝鉴愁临，翠钿羞贴”^[36]，《西厢记》“我见他宜嗔宜喜春风面，偏，宜贴翠花钿。”^[37]《金瓶梅》第二十七回写潘金莲的妆扮为“拖着一窝子杭州攒翠云子网儿，露着四鬓，额上贴着三个翠面花儿，越显出粉面油头，朱唇皓齿。”……在元代所记录的有关花钿的诗歌、戏曲中，其用词绝大多数都是“翠钿”“翠面花儿”等，这说明，花钿的色彩在元代已开始走向单一化，绿色花钿占据了主导地位。但在元代富家贵族妇女的妆容中，额部妆容仍有涂黄的习惯，这主要是为了彰显其地位的显赫和高贵。