续《丽人行》

李仲谋家有周昉画背面欠伸内人，极精。戏作此诗。

深宫无人春日长，沉香亭北百花香。

美人睡起薄梳洗，燕舞莺啼空断肠。

画工欲画无穷意，背立东风初破睡。

若教回首却嫣然，阳城下蔡俱风靡。

杜陵饥客眼长寒，蹇驴破帽随金鞍。

隔花临水时一见，只许腰肢背后看。

心醉归来茅屋底，方信人间有西子。

君不见，孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼！

〔续《丽人行》〕杜甫有《丽人行》，见前。这里用了同一题目，故称为“续”。但这篇诗是题画的，画中内人原与杜诗所写丽人无涉，作者却把杜甫诗和周昉画牵合起来，将画中的背面内人算作丽人之一，所以序中又称“戏作”。　〔周昉〕字仲朗，又字景元，长安人，唐代著名的人物画家，尤其长于描写贵族妇女生活。　〔欠伸〕打呵欠，伸懒腰。　〔内人〕本是唐代教坊歌妓的专称，后也用以泛指宫女。　〔沉香句〕沉香亭，在唐宫兴庆池东，玄宗用外国进贡的沉香木所造。玄宗与杨贵妃赏牡丹时，曾命李白进呈《清平调》三首，第三首是：“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”这里用李诗之意。　〔薄梳洗〕即淡妆。白居易《梦游春》：“风流薄梳洗。”　〔燕舞句〕是说这位内人对景伤春。　〔背立句〕初破睡，刚睡醒。刚醒，所以伸懒腰。这句点“欠伸”。　〔若教二句〕嫣（yān）然，笑得好看的样子。宋玉《登徒子好色赋》描写一位姑娘极美，“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。阳城、下蔡均楚邑名。风靡，犹言倾倒。这是写背面。　〔杜陵二句〕杜陵，在长安东南，杜甫在那里住过。又杜甫在《奉赠韦左丞丈二十二韵》中写自己在长安的贫困生活道：“骑驴十三载，旅食京华春。朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”蹇（jiǎn）驴，驽弱的驴子。金鞍，贵人所骑的马。古代富贵人骑马，贫贱人骑驴。这两句由周昉画转到杜甫诗，描摹杜甫望见虢国夫人等出游曲江的情景：贫困的诗人眼里射出寒冷的光芒，跟在金鞍肥马后面。　〔隔花二句〕《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”又：“背后何所见，珠压腰衱稳称身。”这里即用杜诗之意。　〔心醉二句〕西子，即西施，比喻虢国夫人等丽人。这是说看到那样一些丽人之后，为之心醉，到了家中回想起来，才相信世界上竟然真有西施那样的美女。是夸张地形容丽人之丽。这两句与杜甫原诗用意不合，因《丽人行》用意在于讽刺杨氏兄妹之荒淫无耻，并无心醉之意。　〔君不见二句〕东汉梁鸿妻孟光，相貌很丑，但德才兼备。每次送饭，总是将案（盘子一类的食具）高举到和眉毛相齐，表示敬重丈夫。这是说富贵人家常常是一男多妇，婢妾成群。妇女的物质生活虽好，但爱情生活苦闷，怎么比得上普通人家如梁鸿、孟光，一夫一妻，互助互敬呢！这两句又从杜甫诗转回周昉画，由实而虚，以议论作结。

周昉所画背面欠伸内人，深刻地描绘了宫廷妇女那种苦闷无聊的特种囚徒生活，从而曲折地揭示了封建贵族多妻制度的罪恶。这篇诗则不但使人见诗如见画，而且还就原主题加以发挥，写出了画中所无的人物、场景。这也就是作者“论画以形似，见与儿童邻”这种主张的实践。